序
如何欣赏中国园林
一
《给孩子讲中国园林》这本书，算是继上一本《这不是中国
建筑史》后，继续做的一个小小的尝试。
我是一个古建筑爱好者，对园林的兴趣也起源于园林中的建
筑。由于要研究其中的建筑，我便买了很多市面上写园林的书。
不过后来发现，完全看不下去，因为这些书都太雅了
不是说它们不好，而是我看不懂可能我不是一个很雅的
人，或者说没那么高的文化和艺术修养。我喜欢看那种读得懂
的书，也喜欢接地气地写文章，因此才有了我的上一本《这不是
中国建筑史》和这一本《给孩子讲中国园林》。
二
中国的园林艺术自成体系，想要看懂中国园林，还真需要点
儿方法。
举个例子，如果我们要欣赏一座西方的园林，那么第一件事
就是找到一个至高观赏点，也就是去一个高高的位置来观赏。
西方园林中一般都会给你留好这个地方，也就是园林旁边高大的
II
建筑物。登上建筑，整座园林尽收眼底，一目了然：高大的植物被
修剪成各种几何图形，巨大的草坪、喷泉和雕塑也按几何图状排布。
西方园林强调的是严密的几何感与线条感，是用极强的秩序来体现
美感，所以绝不允许园林中有未经雕琢的自然成分。
而中国园林与西方园林恰恰相反，强调的就是自然天成的
感觉，也就是用人工的技艺努力去模仿大自然。所以中国的园林会
有理水叠山治石这样的标准操作，以模仿大自然中的山水。
这么说吧，有一点儿人工的痕迹，那都算不合格。
中国园林虽然大小不一，各具特点，但山和水是最基本的构图
原则了。不知是不是因为传承了早期皇家园林（比如周文王的灵
沼）对水的重视，水在园林中的地位始终是最重要的。故宫里的慈
宁宫花园，在缺少水源的条件下，硬是用挑水浇灌的方法，也要做
出一个流杯亭，弥补了水的缺失。这也从另一个角度说明了水在园
林中的重要性。条件俱备的园林，甚至将水作为全园的中心，围绕
水面展开全园的布局。理水可以说是中国园林的命脉。水，或池，
或湖，是园中 必 备的景物，有时甚至因为有水才有园。比如我喜欢
的位于苏州同里的退思园，就是以园中心巨大的水面为核心，围绕
水面设计相关的建筑，形成贴水园林的格局。又比如中国自古
形成的一池三山的造园范式，也是以水为中心的设计理念。
理水的方法有三种：一为掩，也就是用建筑或植物将水遮掩，
绕过弯曲的小路或山石，才将水面露出。遮遮掩掩是中国造园技
艺的基本手法，讲求的是移步异景，也就是每走几步，那周围的景
物就不能一样了。二为隔，也就是将水面用堤坝或桥廊进行阻隔，
同样也是不能让你一下子就走过去。无论是波光粼粼的湖泊、潺潺
流淌的小溪还是飞珠溅玉的瀑布，都是通过人工巧妙的设计，但看
III
起来却宛如自然天成。如《园冶》中说：疏水若为无尽，断处通桥。
这样可以增加水面处的景深与层次感，使水面有幽深的感觉，总觉
得走不完，那就最好了。三为破，可以用喷泉、乱石等作为小景
增加情趣。
三
有水必然有山。
叠山是仅次于理水的第二大造园技法。园林中的假山
要追求人工与自然的融合。假山的堆叠不是简单的石块堆砌，而是
模仿自然山水的形态。技艺高超的工匠能将假山堆叠得如天然形成
的一般，有山峰，有峡谷，有山洞，与周围的植物、水景相互映衬。
假山上的石头纹理和形状也经过精心挑选，有的如奇峰怪石，有的
如平滑的山崖，让人感觉像是大自然的鬼斧神工之作。
计成在《园冶》中就记载：池上理山，园中第一胜也。同样
是为了遮遮掩掩，山的出现，使造园技法中的障景抑景
等操作得以实现。也只有用比较大的假山或乱石，才能影响整座园
林的结构。最早的叠山类型是土山，也就是用土堆成的山；后来为
了避免水土流失才在土山脚下垒石防护，慢慢地形成了石山。北宋
时期宋徽宗喜爱太湖石等名贵山石，形成置石为山的风气，增加了
园内的景致，同时也加重了民间的负担。结果宋徽宗非但没有保全
这些宝贝，反而最终落得个客死他乡的下场。
其实从工程实施的角度来说，山与水的不可分割，却
有更合理的解释，即挖土堆山。山，不过是开掘池水所挖出
的泥土，经过人工设计与规划，形成堆土如山的结果。山与池，
一阴一阳，一正一负，这固然是造园工程中用来平衡土方与运输距
离的常用方法，却也是顺应常理的自然选择结果。
说了这么多，你应该也看出来了，在中国园林的山水意境中，效
法自然是一个基本原则，也是山水元素形成的根本原因。园林本
来是一个人工环境，全部是由人来完成，但成功的中国园林是创造
出一个宛若天然的环境，里面的山、水、石、木都是自然中的形态。
计成在《园冶》中，对中国园林的特点作过一句话总结，那就
是：虽由人作，宛自天开。意思就是：虽然是人工创造的园林艺术，
但追求的是自然生成一般的效果，讲求浑然天成、顺应自然。优秀
的设计者不会强行改变自然的山水走势，而是巧妙地利用原有的地
形，如低洼处蓄水成池，高坡处筑亭建阁。在植物的选择和配置上，
也遵循自然的生态群落，不是将各种植物随意拼凑，而是模仿自然
中植物的生长环境和组合方式。例如，在溪边多植垂柳，山坡上遍
种松柏，形成一种自然且富有野趣的景观。
四
由于中国园林的仿效自然法则，园林中的建筑当然也成了点
景，也就是点缀和衬托，在空间上处于一种陪衬的地位。典型的园
林建筑有亭、榭、轩、廊、舫、阁等，起到的都是供人休息和点缀
空间的作用。比如拙政园的十八座亭子，再如退思园绕水一周的各
种建筑，又如沧浪亭主山上的沧浪亭，虽然声名远扬，但在园林里
都是点景。
中国的园林风格自成一派，园林中的建筑也有很多特点，咱们
简单来说说。第一，和住宅建筑不同，园林中的建筑，要与园林景
观和自然环境充分地融合：或临池而建，可以凭栏欣赏水中的倒影；
或依山而筑，可以借助山势增加楼的层次感，使建筑成为园林的一
部分。第二，园林建筑讲究错落有致，尤其是屋顶，不但形式多样，
而且一般都带有起翘的飞檐，显得轻盈舒展，给人一种优雅的感觉。
第三，园林建筑的门窗部分是重要的装饰部位，有很多样式与造型，
很多都采用几何形、花卉、动物等题材，既有通风采光的功能，又
能起到美观的作用。总之，园林中的建筑风格多样，具有独特的美
感，也成为园林中丰富多彩的风景。
园林建筑体积偏小，而且四面开敞，遮挡少，便于观看四周的
景物。建筑的色彩不会过于鲜艳突兀，而是多采用与自然相近的色
调，如江南园林中常见的黑、白、灰。建筑的体量也会根据环境进
行调整，不会显得过于庞大而破坏整体的和谐。比如在小巧玲珑的
庭院中，建筑往往精致细腻，与假山、水池、花木等相得益彰。
除了这些小型的点景建筑，还有一类建筑，能影响整座园林的
平面结构，那就是廊庑和围墙。这类建筑起到了分割空间和遮挡景
物的作用，也有延伸视线、引导行走动线的功能。而且围墙上的花
窗，更是一种极具特色的景观，可以发挥框景和漏景的功能。
从不同形状的花窗中望去，窗外的景色也各有不同。到了晚上掌灯
时，还可以形成不同形状的灯窗，如同灯笼一样，增添了园中的
趣味。
自古以来，中国园林的构成要素，无非是山、水、树、石、屋、
路几种，也有人分成房舍、窗槛、墙壁、联匾、山石五部分。不管
怎么分，山水是基础，花草是灵魂，建筑是点缀。合理地分配、摆
放这些元素，无非是想达到这样一个目的，那就是令有限的空间
产生无限的感觉。山水的效仿自然，仿佛将大自然中的沧海山峦搬
到了小小的园中，建筑在其中点缀，花草植物亦仿效自然天成，最
终使园林产生宏大、自然的美感。
五
园林中的空间处理也是营造自然之美的重要手法。在园林中，
不是所有的地方都布置得满满当当，而是有疏有密。疏的地方如大
片的草坪、开阔的水面，给人一种空旷、宁静的感觉；密的地方如
茂密的树林、堆砌的假山，给人一种幽深、神秘的氛围。疏密相间，
才能形成一种节奏感。例如，在园林的主要游览路线上，可能会设
置一些较为疏朗的空间，让人们可以稍作休息，欣赏周围的景色。
而在一些需要营造特殊意境的地方，则会布置得较为密集，通过植
物、建筑等元素的组合，将人们带入一种特定的情境之中。
另外，中国园林不仅是物质空间的营造，更是一种精神境界的
追求。通过园林中的各种元素，如建筑、山水、植物、匾额、楹联等，
营造出一种清幽高雅、宁静悠远的氛围，让人们在游览园林的过程
中产生情感上的共鸣和联想。就像我们这本书中的内容，也是以园
林中的文化为主，通过建筑、文字、成语、诗词等手段，为你讲述
有关中国园林各种好玩儿的事和人。
好了，终于说回这本书了。这篇小序就当给这本书做了个小小
的开题报告。下面是本书正文，祝你看得开心。
是为序。
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