本文以 21 世纪西方作曲家中国意韵作品作为研究对象，具体从笔者梳理的11 个国家、80 余位作曲家、近 120 部作品中选取了五位作曲家及其作品作为研究主体，全文由绪论、四章正文及结语组成。 绪论部分主要梳理了本文的选题依据、研究现状、研究方法等。四章正文主要围绕意韵这一具有广阔覆盖面和普遍性的美学范畴，从作曲技术角度，对形成这一特殊风韵的作品旋律、节奏、和声、结构等音乐的形式因素以及乐器音色、音质和演奏法等物理因素进行了分析、梳理、归纳与总结。并通过中西传统音乐思维形态、结构形态、表现形态等的比较研究，关注了西方当代作曲家以文化激活音乐的审美阐释新维度；探求了西方当代作曲家为在自身文化语境中揭示中国音乐独特的美、激活中国文化固有的生命力，将其独特的创作个性与中国传统文化元素进行诗性凝结的主要方式与途径。
绪 论 … 001
第一章 音高组织的混合重组运用 … 023
第一节 与中国传统音乐音高元素的混合重组运用 … 026
一、与单个音的混合运用 … 026
二、与传统音乐旋律片段的混合运用 … 039
三、与传统旋律元素的混合运用 … 050
第二节 西方音高组织重构中自由宽泛的中国风格 … 059
一、通过音阶自身的变异与重构 … 059
二、基于音乐象征的音高材料重构 … 069
第二章 音色音响的塑造观念及声音内涵 … 093
第一节 基于中国民乐音色的音响设计 … 096
一、乐器组合分析 … 097
二、音色运用技术分析 … 102
第二节 音响的空间构型 … 129
一、静态构型 … 129
二、线条状构型 … 136
三、空间动态交互构型 … 139
四、线簇构型 … 145
五、复合式构型 … 150
第三章 材料的跨文化组织策略及辩证发展 … 157
第一节 材料的跨文化组织观念与设计策略 … 160
一、材料的跨文化组织观念 … 160
二、作品的形式化程序设计策略 … 163
第二节 材料的二元性冲突与融合 … 165
一、材料设计中的理性与非理性因素 … 166
二、材料陈述中的理性与非理性因素 … 170
第三节 材料变化发展的总体特征 … 179
一、以线为基础的立体化 … 180
二、音色音响的浑然天成 … 187
三、强弱快慢的至简至繁 … 189
第四章 结构的多元与自然之道 … 195
第一节 五部作品的结构及建构思维 … 198
一、《红橙黄蓝白》的结构特征 … 198
二、《国华》的结构特征 … 201
三、《交迭声鸾》的结构特征 … 205
四、《归尘》的结构特征 … 213
五、《五行 / 水》的结构特征 … 217
第二节 结构布局中的跨文化组织观念 … 221
一、重冲突、重逻辑与重协调、重自然 … 221
二、衍展渐变的结构布局 … 224
三、不确定性 … 229
四、反再现与非再现 … 232
第三节 音响主导的结构表现手段 … 235
一、结构表现手段之一：声音的起落 … 235
二、结构表现手段之二：音响的特质 … 243
结 语 … 250
一、本书研究对象的中国意韵标示途径 … 250
二、本书研究对象的价值与思考 … 251
三、对本书研究对象进行分析的意义 … 254
参考文献 … 256
附 录 … 264
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