中国志异全书（绘尽中国本土鬼神众生相，再现玄幻绝美幽冥世界。《长城》《奇门遁甲》《八佰》《长安三万里》分镜设计、鬼才画师_何欣著，紫图图书出品_9787218170091

　　复刻100个中国古代鬼怪，民间传奇、志怪小说妖魔鬼怪通通收录
　　裂生腹，掬生心，卧嗥如猪的画皮厉鬼、本性善良却被妖怪所迫的聂小倩、负责勾人魂魄的鬼差黑白无常……中国流传下来的鬼怪传说无数，无论是奇特诡异的故事情节，还是异彩独放的鬼怪形象，都是中式志怪魅力所在。艺术家何欣热爱中国鬼怪文化，创作了备受赞誉的中国百鬼录，集结为这本《中国志异全书》。
　　他从《聊斋志异》《子不语》《搜神记》《封神演义》《阅微草堂笔记》《太平广记》等志异古籍中寻找灵感，以现代审美模拟古代技法，扎根于中国本土文化，让这些经典形象跃然纸上。他笔下的100个鬼怪，形态各异，有的善良可亲，有的恐怖可怖，每一个形象都蕴含着丰富的象征意义和文化内涵。并将每个经典形象背后的离奇故事整理出来，为读者展现一个可悲可笑、可怕可爱中国古代志异世界。

　　★鬼为什么变成鬼？鬼的起源地在那里？鬼怪故事背后也有爱恨情仇？
　　★100个中国本土鬼神故事，鬼画连篇，打破你对鬼怪的想象！

　　◎【恐怖又生动，成体系的中国鬼怪图鉴】中国百鬼录！
　　裂生腹，掬生心，卧嗥如猪的画皮厉鬼、本性善良却被妖怪所迫的聂小倩、负责勾人魂魄的鬼差黑白无常……中国流传下来的鬼怪传说无数，无论是奇特诡异的故事情节，还是异彩独放的鬼怪形象，都是中式志怪魅力所在。艺术家何欣热爱中国鬼怪文化，梳理古代传说、典籍，创作了备受赞誉的中国百鬼录，集结为这本《中国志异全书》。本书收录《搜神记》《酉阳杂俎》《夷坚志》《太平广记》《聊斋志异》《子不语》等古籍中的100篇中国怪谭故事，分为善鬼、恶鬼、饿鬼三类，给你一场汗毛直立、瞠目结舌、痛快淋漓、回味无穷的阅读经历！

　　◎【看似画鬼，实则画人】鬼怪并非虚无缥缈，它们的传说是文化、历史、民俗精神的累积
　　《说文解字》中有记载：鬼，人之所归。所谓谈鬼，其实还是在谈论人。中国文化上下五千年，鬼怪传说种类繁多，且贯穿了整个历史，可以说鬼文化是我国文化的一个重要组成部分。何欣笔下的100个鬼怪，形态各异，有的善良可亲，有的恐怖可怖，每一个形象都蕴含着丰富的象征意义和文化内涵。

　　◎【更合适中国鬼怪的创作方式】鬼才画师、《长城》《奇门遁甲》《八佰》《长安三万里》分镜艺术家、文化部文化产业创业创意重点人才何欣，奇绝之作
　　很多人画鬼，喜欢描绘鬼狰狞恐怖的面貌，画面中充斥着尖牙利爪，残酷暴刑。可何欣认为，以恐怖、暴力、血腥的绘画方式来诠释鬼，过于简单粗暴了。何欣扎根中国本土文化，
　　在绘画中更注重展现鬼怪的性格，选择了生活化的创作方式，以现代审美模拟古代画法，以每一个鬼怪的行为逻辑为基础，描绘其造型，更多地突出其人性的特点，为我们展现了一个生动的志异世界。

　　得知终于要出书了，喜悦之余不免有些紧张。当年对于我来说，这是一部分量比较重的作品，今天看来，还是有诸多有待提高的地方。在此，要感谢丁町，感谢出版社的编辑们，感谢许若仪，感谢所有喜欢百鬼的朋友。
　　时间回到很多年以前，那时候我还没有从事与电影相关的工作。依稀记得，那天下午，我在高中同学的公司里帮他完成一个与美术相关的项目。下午的北京，阳光直直地打在人身上，给我们每个人的周身都勾画出了一个很不真实的金色边缘。聊天中我接了个电话，电话那头是老陈，很兴奋地告诉了我一个好消息：《男人装》有个100 期的专刊，想请我画100 个鬼怪，以此来映射形形色色的人，但只给我15 天的创作时间。
　　自认为对鬼怪文化还有点研究的我，在第一时间便制订了一套捉鬼计划，我要将它们从虚无中捉出来，禁锢在画纸上。当时我和许若仪就这么开始了捉鬼行动。许若仪给我看了他从《山海经》《搜神记》《神异经》《聊斋志异》以及《中国妖怪事典》等书中摘抄出来的各种描写鬼怪的文字。那些被记录的鬼怪都十分生动有趣，但我却面临一个问题，那就是很多书中描写的鬼的样子，都说似人样。可似人样该怎么画呢？难道就画成人的样子吗？为此，我还特意跟许若仪聊了这个问题，他的想法是书里怎么记载就怎么画，而我坚决反对。最后他拗不过我，只好同意我的想法。
　　我原本以为画鬼的题材没什么难度，有那么多古籍资料，参考着画就可以了。我先尝试着画了几个草稿，结果很不满意。创作过程中，面临的问题很多：第一，时间成本过高，不可能在规定的时间内完成任务；第二，传统造型既定的概念太强，如果借鉴的程度不合适，就很难打破原有造型给人带来的既定感受，更谈不上创作；第三，当时流行的插图，更多的是将未知的事物生物化、实体化。生物化虽然看起来很震撼，细节很多，很真实，但是在内核上却完全脱离了中国传统文化。把最根本的人性忽略掉，而去强调物性的创作思路，肯定是不行的。
　　为了搞清楚自己的创作思路，我了解了鬼是由什么定义的。《说文解字》中有记载：鬼，人之所归。所谓谈鬼，其实还是在谈论人。有了这个理论依据，我的创作思路一下就明朗了许多，画鬼无非就是画人！既然是画人，那可以表现的东西就太多了。很多人画鬼，喜欢描绘鬼狰狞恐怖的面貌，画面中充斥着尖牙利爪，残酷暴行。可我认为，以恐怖、暴力、血腥的绘画方式来诠释鬼，过于简单粗暴了，我不要那样的画法，我想要画不一样的鬼。艺术创作是含蓄和有节制的，所以我更愿意在我的绘画作品中展现它们的性格，更愿意相信它们还是有人性的。中国古人认为，鬼是人死后灵魂所变，如果没有人味，哪儿来的鬼味呢？最终，我选择了平面化、生活化的创作方式，以每一个鬼怪的行为逻辑为基础，描绘其造型，更多地突出人性的特点。
　　一旦思路有了，最终就要落实到绘画上了。当时我选择了用水彩加上中国画颜料，再用中性勾线笔，在卡纸上画。这个技法其实是我平时在画插画时用的，但颜料上色的技法却是小时候学国画的时候用的，中西结合的形式，也算是一次小小的创新吧。
　　创作百鬼画作的那段时间正值夏天，蚊子特别多。当画到第五天的时候，我感觉自己的脑子里一片空白，所谓的灵感已经枯竭，思路完全被堵住了。于是，我只能坐在桌前，两眼发直盯着面前的白纸。几个小时后，眼睛就看花了。正当我处于茫然无措之际，我的脑海中突然闪现了一些灵感，那些灵感就好像是揉眼睛之后那种忽明忽暗的飘浮光点。慢慢地，我的脑中好像形成了某种图案！于是，我赶紧抓起笔，把那些似有似无的痕迹描绘出来。您猜怎么着？居然就画成了一个鬼的形象！落笔就能画出来，而且就是我想要的那个形象！不过事后想想，这也有些太不真实了，我想可能是因为我太过于投入，才产生了幻觉，觉得自己脑海中生出了鬼怪形象，而忽略了自己构思的过程。
　　2014 年，在文化部举办的作品征集活动中，我报送的百鬼作品很荣幸能得到业界专家的认可，我也入选了文化部文化产业创业创意重点人才库。最后，再次感谢所有支持我的朋友！
　　何欣
　　2019 年3 月3 日凌晨4 点于青岛

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