本书是塞巴尔德的一次独特的尝试，由他和他的老朋友、德国艺术家扬·彼得·特里普共同创作。书中包括33张关于眼睛的版画（如伦勃朗、培根、博尔赫斯、贝克特、普鲁斯特、塞巴尔德等人的双眼；而其中情感强烈的或许是塞巴尔德女儿的双眼，她后来与父亲一起遭遇了车祸）和与之对应的33首微型诗，结尾还附有安德烈亚·克勒的研究文章。

塞巴尔德与特里普有着相似的过去，他们在战后的巴伐利亚长大，对破坏和遗忘十分熟稔，有着共同的失落感和错位感，而本书就是他们在探索两人重叠之视野的成果。

本书卖点

• 塞巴尔德遗作，中文世界首面世。本书是对塞巴尔德的视野和观察方式的永久纪念：他的文学创作不与视觉竞争，而是与之对话，甚至与之谈判。在《未曾叙说》中，这一对话被最大限度地隐匿了，就如同一切生存和记忆的痕迹最终都会被死亡和时间所掩。
• 书中的33双眼睛有着现实世界的主人，除了普鲁斯特、博尔赫斯、培根等名流，还有塞巴尔德的密友、编辑、女儿和伴侣犬。当生命被凿入静止的平面图像，再接受写实主义的极致描摹，最终呈现的是无限接近于真实的虚构，是真实从指缝间溜走的瞬间。
• 收藏级装帧，横向排版更方便读者欣赏书中极其逼真的版画；内文选用纯质纸，并别有新意地插入镜面纸，邀请读者既作为观察者，也作为被观察者，加入《未曾叙说》这一跨越身份、生死与时间的目光交流试验。

编辑推荐

• 塞巴尔德逝世一年多后，本书面世。这一未竟之作最后由塞巴尔德的老朋友扬彼得·特里普独自编排完成。书中的微型诗既如俳句，又如哀歌，既是遗嘱，也是墓志铭。当读者在书的末尾与塞巴尔德本人的双眼对视，观察者和被观察者通过剥离时间、超越生死的目光实现了幽灵般的对话，就像塞巴尔德自己的故事中经常出现的那样，这些死者，他们又回来了（《移民》）。
• 这些反叙事的微型诗就像是被从塞巴尔德的小说段落中抽出的句子，失去了典型的塞巴尔德式长句所累叠的效果，但给读者以顿悟。书中的眼睛版画与微型诗并不互相解释，而以疏离的姿态彼此试探，构成对话。塞巴尔德和特里普在这一图像和文本的实验中运用了更为大胆的叙事蒙太奇，在图像和文本、读者视线和眼睛版画的目光交叉中，试图拯救那些将要消逝在时间和记忆中的事物。
• 特里普的版画逼真得令人不安，这些眼睛有现实的主人，它们是基于真实的虚构，是视线的标本，而眼睛正是塞巴尔德书写中最重要的母题之一。在本书中，塞巴尔德将记忆定格为一段突然闪现的文字，特里普则将生命浓缩为一束视线，这些片刻和局部通过巧妙的组合得以延展和扩大，最终展现在读者眼前的，是一片关于被破坏、被掩盖、被遗忘的视野。

作者

[德]温弗里德·塞巴尔德，德国作家、学者，1944年出生于德国，自1970年起定居英国，在东英吉利大学执教。2001年因车祸去世。曾获德国柏林文学奖、不莱梅文学奖、海因里希·伯尔文学奖、海涅文学奖等，著有《奥斯特利茨》《眩晕》《土星之环》《移民》《自然之后：一部元素诗》。

[德]扬·彼得·特里普，德国艺术家，1945年出生于德国，现生活在法国。他以写实主义绘画闻名，作品主题通常是记忆和历史残留。

译者

任昱璞，北京大学德语文学博士，现任教于西安外国语大学，译有《自然之后：一部元素诗》。