历代名画记_尚莲霞，尚荣译注_9787101164718

本书共十卷，前三卷共十五篇，具有总论性质，主要内容为画学和画论，对中国古代绘画的历史、理论、名作、技法、装裱、画具和鉴赏等方面，进行了分门别类的论述。后七卷所占篇幅较大，按时代顺序列画家小传。纵观全书，《历代名画记》几乎涵盖了古代绘画艺术在当时所涉及的方方面面，叙源流、论技法、谈师承关系的渊源、书画收藏装裱的知识、记录各地寺观壁画、著录历代的珍图秘画等等，还有采用夹叙夹议的评论方式介绍各时期画家的经历、风格及其作品，既有引用前人评论，又融合个人独到的见解，为读者呈现了一幅更加丰富、立体的艺术发展图景。

一、中国美术史上，《历代名画记》是史论结合的绘画史经典，有绘画史的《史记》之称。张彦远对诸多绘画理论吸收与超越，催生了名著《历代名画记》。全书以《叙画之源流》为论述的起点，前三卷为画论部分，十五篇画论文章，具有总论的性质；后七卷为近三百七十位画家立传，采用史论结合的体例，形成了一部系统性的绘画史专著，在中国美术史上具有承前启后的文献价值。所始创的体例，被后世所借鉴与吸收，被视为绘画史的祖本。

二、《历代名画记》又是一部高屋建瓴的批评史。张彦远一方面收录了历代的画论，另一方面张彦远对认同的画论里的美学观念加以点评和提升，借此阐释自己的绘画理论与绘画方法，用画史叙述与画品、画论研究相结合的方法，使人物立传具有了相对的完整性，更提高了绘画批评的高度。

三、《历代名画记》所载内容对正史具有史料补充的价值。张彦远鸠集遗失，从所见的文献中辑录，以史论结合的体例，详略有别，为三百七十三位画人立传，及两京寺观壁画等大量绘画史料，……涉及时间跨度、空间范围、艺术种类繁多精细，具有补充正史史料的意义，为后世编撰绘画史籍提供了宝贵的史料参考。

四、“名画”概念自《历代名画记》而形成。我们今天提“中国名画”“世界名画”，“名画”一词即肇始于张彦远的《历代名画记》。贯穿于全书，张彦远对画作进行了等级的品评，以“自然”“神”“妙”“精”“谨细”为序来划分五个等级，并明确指出“立此五等，以包‘六法’，以贯众妙”，并专列《论名价品第》一篇，强化他对绘画高低之分，确定了“名画”的概念，使“名画”一词深入人心。

五、张彦远在写史的同时，对历代的画论也做了梳理，搜集丰富的史料，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，对绘画的历史规律、笔墨形式、造型特征、师资传授关系等进行探讨和理论归纳，提出了诸多能影响和指导当代绘画的理论，如书画同体而不分，即书画同源的理论，谢赫的“绘画六法”，还有揉在画传中的顾恺之、宗炳、王微、王维等人的绘画理论，并对中国的人物画、山水画等画派做了线条似的勾勒，并引出“疏体”“密体”“泼墨”“白画”等专业术语的诠释。

六、《历代名画记》是鉴赏“行家”的养成宝典。《历代名画记》在书写绘画史中，摄入了大量与绘画专业相关的知识。有画论，有绘画上的专业术语，有画作的落款与印章的处理方式，三百多位能画人的史传及大量的逸闻轶事……这些“绘画史”的“周边”内容，会丰富我们的素养，有助于我们摸到“绘画”艺术的门墙。

七、如今许多学校的美术专业，都将《历代名画记》规定为学生的书目。并将其作为入门考试的出题素材。三全本《历代名画记》为莘莘学子读懂历代名画记提供了一定补益和助力。

你还可能感兴趣

我要评论