中国画是“写意”的艺术，中国画艺术旨在表现人的主体精神。色彩作为绘画语言重要组成部分，对作品意境有重要作用。中国画色彩在“意象”原则下，赋予画家极大的表现空间，创造出丰富的“形”与“色”。作为当代画家，艺术语言的求新求变是不断探索的课题，诗意的、意象的东方色彩美是精神追求和审美理想，热爱自然、贴近生活、关爱生命是永恒的创作主题。正如饶宗颐先生所说“万古不磨意，中流自在心”，在艺术的长河中，我愿做一叶扁舟自在飞花、万古不磨。
李群在艺术道路上像阿甘一样执着而纯粹地奔跑着。在她的画作中，不难看出她在自己的绘画天地里辛勤耕耘。李群在工笔画的实践中一直探索着一条抽象与具象相结合之路，把抽象的色彩感觉在工笔画创作之中表现。

跑“道”
李群在艺术道路上像阿
甘一样执着而纯粹地奔跑着
。在她的画作中，不难看出
她在自己的绘画天地里辛勤
耕耘。李群在工笔画的实践
中一直探索着一条抽象与具
象相结合之路，把抽象的色
彩感觉在工笔画创作之中表
现。
中国绘画最早叫“丹青”
，也就是说中国画最早是以
色彩来表现的。色彩发展到
文人手里变成了单色——墨
。“丹青”的象征指代，在“
墨时代”落实为笔墨语言，
笔墨语言在现代中国画中成
为名词术语。在现代中国画
中，原构成中国画具有色彩
元素的青绿造型语言被激活
，中国画的工笔的随类赋彩
有新的解读。
李群的色彩运用是主观
能动的，利用光感将色彩与
笔墨相结合经营画面，用作
品说话，实践着中国画的形
与色分合的形式。南北朝宗
炳《画山水序》的“以形写
形，以色貌色”，南齐谢赫
《古画品录》的“应物象形
，随类赋彩”，无不清晰表
明了中国画是先有形，后敷
色。形与色在中国画的发展
中形成了可分可合的独特形
式。色作为一种形同样是兼
具内外形之“真”，色彩“似”
在宗炳那里是“以色貌色”，
在谢赫那里是“随类赋彩”，
然色彩之“真”同样在于心源
，是自然对象物的颜彩表情
色，这时色的象征指代服从
于心气颜容的投射，那么墨
色与色彩都必须遵从心源。
因此，中垦圆的色彩，从根
本上说与民族文化相关，不
是随着科学而来。
“天人合一”的思想体现
在中国画中的有“气韵生动”
“绘事后素”“五色令人目盲”
，它们也是中国画色彩的最
好表述。与西画色彩不同之
处，是西画以三原色为基点
向外调色渐变出无限的色彩
，中国画以三原色为基点向
内走，走向平面的纯简。中
国画色彩以矿物材料为主，
矿物岩彩的色相是原色的属
性，矿物颜料的特点有二：
平面与亮丽。平面亮丽的单
纯就是素，调和多色表象的
色彩才令人目盲，三原色的
调色变化与三原色的直接表
现相比也是令人目盲的，这
是文人画只用墨色的态度的
因由。
李群在其工笔画创作中
将中西两种绘画体系的艺术
经验进行融合，这是其在绘
画跑“道”上的表现，在此也
仅是为其表现态度加油！
林若熹
中国艺术研究院教授、
博士生导师

李群，博士，国家一级美术师，辽宁画院专职画家。1969年出生于辽宁省凤城市，2004年鲁迅美术学院中国画学院硕士毕业，2018年获天津大学工笔重彩专业博士学位。山东省国画院副秘书长，沈阳市文史研究馆研究员，辽宁省青年美术家协会理事，辽宁省职工美术家协会主席。2014年荣获辽宁省宣传文化系统“四个一批”优秀人才称号。作品多次参加国内外大型展览，并荣获银奖、铜奖等奖项，在国内外多次举办个展，作品被国际、国内美术机构收藏。完成博士论文《光学色彩与当代工笔画意境创新研究》，另有多篇美术评论文章及绘画作品发表于全国核心期刊，如《中国书法》《国画家》《美术大观》《芒种》等。研究报告荣获辽宁省哲学社会科学奖·成果奖（第六届）三等奖。

李群画赞
赠李群女史
跑“道”
以色彩关系来表现中国画的意境美
山里红
黑郁金香
清竹
蝴蝶兰
毛毛狗儿
云裳仙子
红黄蓝
烨烨满秋
版纳印象之一
花开时节
版纳印象之二
旧人如梦
版纳印象之四
仓廪图
清烟暮处
霓裳羽衣舞
霓裳羽衣舞（局部）
霓裳羽衣舞（局部）
红郁金香
浓绿万枝红
沐浴春风
芳草歇
锦花裀上
忍冬红果艳
莲叶何田田
绮彩霓裳
紫烟深处
映山红
盛世如锦
雀之灵
华朴
梨园双柄
黄菊散芳
红果独占秋
春风乍起
梨溶月
金豆隐辉
漫秋果香
清园
喜秋
芳春
绿荷红蕖
绮霞低映
和平颂
漠漠郁金
天香
需方待来年
颂歌
琪树生香
春风花草香
待到山花烂漫时
晴碧无涯
清韵莲风
五月之鲜花
风骨依然
春融图
正义为邻
后记