本书是对费里尼导演电影作品的分析。分为两大部分:第一部分总论,分析费里尼导演作品的叙事结构、分析心理学内容、分期问题和造型及场面调度特征;第二部分是对其10部作品的具体分析,这些作品都是费里尼导演的代表作。本书集中研究叙事结构、人物潜意识心理和场面调度技术三个方面的问题。以情境论观察叙事结构,并对情境论进行了理论发展,试图补充电影剧作理论忽略相应创作实践的缺陷。运用分析心理学的观念和方法细致阐释主题、人物心理和导演构思。所有阐释建立在对影像的客观记录和技术分析基础之上。具体影分析的文章后面基本附有场景单,便于读者验证作者对叙事结构的分析是否合理,以及查找文中分析的场面调度涉及的内容。

文先军，湖南桃源县人。毕业于中国传媒大学，文学硕士。曾制作实验性影像。现为中国社会科学院大学新闻传播学院教师，讲授《影片读解》《电影剧本创作》和《电影导演》课程。

对电影故事、情节与情境概念的反思与阐明 一、从情节至上论到一元论的演化路径 二、情节一元论的逻辑矛盾和对创作评论的制约 三、与情节平行存在的情境 四、以情境为主体的故事结构 费里尼电影中的分析心理学观念 一、力比多的转化与退行 二、集体潜意识原型 三、心理分析与超越性功能 四、精神疾病 费里尼作品系列的分期问题 一、分类存在的问题以及分期的标准 二、早期：以情节为主体再现欲望与伦理道德的冲突 三、中期：以情境为主体再现欲望的潜意识成分 四、后期：以极致的情境比例表现多重主题 小丑的狂欢与孤寂——费里尼电影的独创性 一、小丑化人物的内涵与造型 二、小丑化人物的表演方法 三、狂欢场景 四、孤寂场景 五、场景的表现性造型 六、巴洛克式的场面调度技术 《浪荡儿》：本能转化的失败 一、多重主人公 二、并存性的情境结构 三、本能转化的失败 《甜蜜的生活》：从外部描写的阿尼玛与阴影投射过程 一、相继性情境结构 二、阿尼玛与阴影的投射 三、繁复流畅的场面调度 《8》：从内部描述的潜意识投射过程 一、题解与荣格学说的影响 二、相继性情境的叙事结构 三、阿尼玛和内倾情感型心理 四、 对情感进行补偿和否定的潜意识思维 五、超越：意识对潜意识的整合 六、繁复流畅的场面调度 《朱丽叶的精灵》：意象符号化的失误 一、关于片名的翻译问题 二、故事结构与主题 三、意象分析 四、三位一体的阴影 五、阿尼姆斯 六、吞噬性的母亲 《萨蒂利孔》：寓言体裁的成型 一、残破的情节和膨胀的情境 二、寓言体裁的成型 三、巴洛克风格的场面调度 《小丑》：注释费里尼电影艺术的作品 一、作为费里尼电影人物的原型的小丑 二、杂耍对费里尼电影艺术的形式影响 三、虚构与纪实的融合 四、元电影与电视批判 《罗马风情画》：虚构与纪实的融合 一、情节残缺短浅的相继性情境结构 二、融合虚构与纪实的影片 三、手段与功能完备的元影片 《阿玛柯德》：性与法西斯 一、相对独立的段落 二、并存性情境结构 三、繁复流畅的场面调度 《扬帆》：时代、性与艺术 一、膨胀的情境与短暂的情节 二、政治阴谋 三、多重主题：时代、性与艺术 四、寓言和元电影 《月吟》：象征的缺陷 一、并存性的情境结构 二、意象的相互关系与象征意义 三、依存、含混与抽象 后记