作者依托深厚的生活累积。用心底的笔来描绘农村各阶层的人物形象。
小说倾注了作者生命的体验和感悟，立意凝重。情思深远，语言精妙。东北人的“艮”劲十足。语言具有鲜明的东北地方特色。
每个故事都蕴含着作者悲悯的情怀，展示着人性中最本真的闪光点和内涵。

本书描写农村人的立场，讲述着农村乡里乡亲故事，将所有的创作元素都融合到一起，构成了一幅多彩的乡村原生态。那多姿的生活，各色的人物，上演着美与丑，情与仇，爱与恨，人情与人性，真诚与真实，本色与本真，乡土的粗犷与粗野，人性的无奈与挣扎，把一个个鲜活的农村人物形象根植于读者心中，来砥砺人们的心灵，用悲悯情怀，平民思想，怜悯之心，寻找精神坐标，来完成农村人物形象化的塑造。

罗永春深情的目光
我认识罗永春多年了，
虽然是断断续续地接触，但
是，在印象中，从他的作品
中，看得出他是一位热爱文
学创作的业余作家，这点我
尤为欣赏，在当代中国，很
多文学爱好者在这条路上走
得都不远，有的是青春时代
对文学的爱好，有的是受周
边文学爱好者的影响，其中
也不乏个别的，把文学创作
当作一种阶梯走仕途的人，
自然这样的人在文学创作的
道路上是间歇性的、短暂的
、稍纵即逝的，凡此种种不
说也罢。而那些能够坚持下
来，把文学创作当作自己的
终生追求的人，就不能不让
人另眼看待，并予以深情的
关注了，罗永春就是这样一
位业余作家。
从罗永春创作的小说、
散文等文学作品当中，你会
发现有两个特点，一是他坚
持用自己的笔，用独特的目
光，用自己全部的热情，用
自己的思考，用自己的审美
追求，写中国农村，特别是
黑龙江农村多年来所发生的
巨大的变化，而中国农村也
是自建国以来变化最为深刻
、最为巨大的节点，就是在
这个节点上，我们发现，那
些曾经写农村题材作品的“
资深”作家，并且赢得文坛
声誉的人，已经淡出了农村
创作的领域，或者仍然依靠
自己对旧农村的回忆写已经
逝去的农村图景。所以我们
不得不承认当下农村题材的
创作不再那么受人青睐与关
注。那如何用一颗沉稳的心
，用自己坚实的文学立场抒
写当下农村的“清明上河图”
呢？这就是考验一个农村题
材作家是否能够成为一个中
国广大农村读者所喜爱的、
所尊重的作家的试金石。我
认为罗永春就是一个这样的
作家。当然，单是有这样的
立场、追求和目的还远远不
够，这就是我要讲的第二点
，那就是我们的作家想写出
好的农村题材作品，就必须
长期地、不辞辛苦地、怀着
满腔的热情和深爱与农村的
父老乡亲打成一片，成为他
们的朋友，成为他们的贴心
人，成为无话不说的哥们，
只有这样，才能够写出优秀
的农村题材作品。那么，怎
样衡量是一部农村题材的优
秀作品，第一，必须要有扎
实的文学功底。第二有较强
的文字能力。第三，也是在
我看来顶顶重要的，那就是
一颗沉静的心。不浮躁，不
赶时髦，不故作惊人之语，
一切从生活中来。这样的作
品才会充满着浓郁的乡村气
息，才能酿成精美的精神佳
肴。
如《朝阳里的暮歌》：
香草河不变的是弯弯曲
曲，变的是年复一年人们口
中讲述乐天和水萍的故事。
在公社演戏剧的两个演员乐
天和水萍相好，大家都知道
。可偏偏公社书记的儿子刘
卫东看上了水萍。水萍又不
能被掰成两份嫁给两个男人
……我们就看到了这样的特
点。
如《高楼也许通向地狱
》：
柳树这几天很闹心，相
好小莉跟他说怀孕了，要跟
丈夫离婚，非要跟柳树结婚
不可。不离婚，小莉这头不
答应；离婚吧，跟青豆和孩
子又没法张这个嘴。
柳树思忖半个月也没找
出来跟青豆离婚的理由，最
让他头疼的是柳树的女儿。
一看到这个小家伙活泼可爱
的样子，就像拿刀子刮着柳
树的心一样疼。
小城街边的树被秋霜涂
染上了油彩，陪衬着晚霞分
外的别致。夜晚饭口的时候
，饭店门口停滞的车辆，挤
胀着街道。柳树带着一家三
口选个临街的房间，随后他
点了几个菜。饭店里来来往
往很多食客，嘈杂声吵闹声
嬉笑声此起彼伏。柳树最烦
青豆跟他提买楼的事，可是
偏偏饭店里人们谈论的大部
分话题都是楼……
从中我们不难发现农村
发生的新的变化，新的焦虑
，新的挑战。这样的焦虑与
纠结也表现在《烈日下的脚
手架》中：
盛夏烈日灼烤着建筑工
地，马路上过往的车轮带起
来一股股的热气，腾腾升起
的白烟直呛人的嗓子。城里
人在屋里喝着茶，聊着闲嗑
，他们心里甜滋滋的，自打
这里棚户区改造建设工程开
展以来，他们通过把自家闲
置的屋子腾出来，租给了在
附近建筑工地进城里干活的
农民工，他们家家都狠狠地
赚上了一大把钱，使日子过
得更加有滋有味了。
城里人住在装有空调的
屋子里纳着凉，看着电视剧
，他们抬头一看，就可以清
晰地瞧见不远处的一百来米
高的楼上，几个农民工正站
在脚手架上紧张地忙碌着，
他们在砌砖垒墙，那些砖块
在他们手里就像耍戏法似的
，不一会儿一堵墙就垒完了
。
宝强房东说，这帮农民
工大热的天，还在楼顶上千
活，真不容易啊！他们挣得
那点钱还被黑心的包工头变
着法发地克扣着，到最后到
他们手上就剩不下几个子了
！听说秋蝉念书的孩子得了
肾病，花了不少钱哩，那个
孩子还是重点大学的大学生
哩，愁得秋蝉整天哭天抹泪
的……
这是真实的农民工生存
现状，我们讲作品不仅要有
审美价值，还要有较高的艺
术真实。
说到农村生活的喜怒哀
乐，讲农村父老乡亲那淳朴
仁厚之心，必须对此要有深
切的体验才行，如《小儿小
儿坐门墩》：
榛柴岗赌局好大啊！这
里的耍钱鬼常常要在年关时
一决高下，都祈求一步奔个
大富大贵。李喜贵是榛柴岗
一带远近闻名的耍钱鬼，更
是个阵阵落不下的高手。
腊月的一天，李喜

罗永春，笔名寒石，黑龙江省巴彦县人，黑龙江省作家协会会员，哈尔滨市作家协会全委会委员，巴彦县作家协会副主席，黑龙江省第七届作家协会代表大会代表，萧红文学院第16期作家班学员，《巴彦文学》副主编，《散文选刊》签约作家，曾在《小说选刊》《诗刊》《北方文学》《小说林》《微型小说选刊》《章回小说》《岁月》《春风文艺》《短篇小说》《小小说大世界》《天池小小说》《新文学》《辽河》《雪花》《娇子》《散文选刊》等刊物上发表文学作品100多万字，曾获巴彦文学之星奖、哈尔滨天鹅文艺大奖、省作家协会征文奖、哈尔滨市委宣传部与《哈尔滨日报》建党百年征文奖、《小说选刊》全国笔会奖等奖项：出版诗集《寒窗听雪》（线装书局）、短篇小说集《榛子熟了》（中国文联出版社），作品集被国家图书馆和黑龙江省图书馆收藏，与人合著有电影剧本《国车红旗》，主编了百万字的《巴彦文史资料》，中华诗词学会会员、国家摄影协会会员，黑龙江省摄影协会会员。

小儿小儿坐门墩
谁说外面有人
借几个轻松的日子
我家的东西不能动
出门打工
福爷瓜田
村里有戏
烈日下的脚手架
活着没讨来的说法
童言无忌
朝阳里的暮歌
采呀采山珍
高楼也许通向地狱
不该误会
那只青花瓷化妆盒
活法不一
牛过香草河
作家评述
跋