本书是关于电影剧作理论的专著，共分上编“造型”和下编“叙事”两大部分，体现出电影是造型和叙事相结合的电影观念，反对重造型轻叙事或重叙事轻造型的两种极端倾向。

本书是北京电影学院教授汪流撰写的电影剧作理论专著。
全书分为上编“造型”和下编“叙事”两部分，体现出电影是造型和叙事相结合的电影观念；反对重造型轻叙事或重叙事轻造型的两种倾向。
由于电影剧作的主要理论与电视剧作的理论相通，故而此书也适用于有志于电视剧创作人士参考。它对电影、电视学院以及大专院校的学生和电影、电视爱好者是一部的理论教科书。

汪流，生于上海，原籍浙江绍兴，1954年起任教于北京电影学院，教授，博士生导师，重庆美视电影学院副院长，现为中国作家协会会员，中国电影家协会会员。主要著作有《电影剧作的结构形式》、《电影剧作概论》（主编）、《为银幕写作》、《中国的电影改编》、《艺术特征论》（

前言
一剧之本
上编 造型——用画面写作
章 影视剧本是叙事和造型的结合
第二章 影视剧本是画面和声音的结合
第三章 影视剧本是时间和空间的结合
节 影视是时、空结合的艺术
第二节 影视的新时空
第三节 怎样造成影视的新时空
第四节 电影时间的三个涵义
第五节 电影时空观念的化
第四章 蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式
下编 叙事
章 视觉的主题
节 主题的一般概念
第二节 “无中生有”
第三节 影视剧的主题
第四节 电影的主题要求单纯、明确
第五节 样式不同，主题的表达方式不同
第二章 视觉的人物
节 人物是影视剧作的核心
第二节 人物性格的塑造
第三节 人物的视觉造型
第三章 视觉的情节
节 人物性格的发展史
第二节 情节的典型化和提炼
第三节 影视剧情节的基础
第四节 影视剧中的情节点与场面的有效积累
第五节 西方现代主义的电影情节
第四章 影视剧作的结构
节 结构的依附性及其能动作用
第二节 影视剧本的蒙太奇结构
第三节 影视剧作结构的表现技巧
第五章 影视剧作中的语言
节 读不如看
第二节 叙述性语言
第三节 对话的艺术
第四节 独白和旁白
第六章 影视剧的风格样式
节 戏剧性观念形成的风格样式
第二节 纪实性观念形成的风格样式
第三节 散文诗的观念形成的风格样式
第四节 表现性观念形成的风格样式
第七章 再创作——电影改编
节 改编是影视创作的重要来源之一
第二节 文字形象能否转化为银幕形象
第三节 电影和文学是两种不同的艺术形式
第四节 电影改编的几种方式
第五节 忠实于原著精神基础上的创造
第六节 关于将话剧改编成电影
第七节 电影改编理论需要突破
第八节 电影改编者必须具备的几个条件
附录 电影文学剧本《广岛之恋》(加注分析性标记)
《电影编剧学》思考题答案