本书是国内首部完整研究电影色彩的经典教程,对绘画和影视的色彩基础理论进行了全面梳理,介绍了色彩在不同时期、不同地域的文化象征意义,透彻分析色彩在物理学、生理学、心理学、化学上的根据,以及人们对色彩的感知方式,并通过对影片的细致解读,探究色彩在光影造型中的作用、构成,及其表达情感、展现主题的力量。
全书图文并茂,精选大量片例,结合图表数据,详解《梦》的色彩对比、《罪恶之城》的黑白影调处理、《英雄》的色彩象征体系、库布里克作品的空间色彩结构等经典案例,帮助读者深入理解色彩语言,系统提升影像审美感知力。
《梦》《罪恶之城》《发条橙》等经典影片在色彩运用上有何独到之处?
身处彩色片时代,为什么诺兰、斯皮尔伯格、昆汀、科恩兄弟等顶级导演依然会对黑白影像情有独钟?
张艺谋电影的色彩运用有什么特别的象征意义?
库布里克电影的空间造型风格与色彩运用之间有何关联?
……
这本《电影色彩学》,带我们追本溯源,认识色彩、读懂色彩。
◎ 全面深入的色彩教程
经中传、北电等高校十余年教学检验,从历史、文化渊源,到具体的色彩构成和感知,一本书融贯影视和绘画色彩理论。社会学、心理学、物理学、化学……多学科视角,立体式梳理,破译色彩密码,解锁用色新姿势。
◎ 经典佳片,配图详解
甄选大量片例,结合图表数据,对症下药,精解色彩诸多特性,如《梦》的色彩对比、《罪恶之城》的黑白影调处理、《英雄》的色彩象征体系、《情书》的冷暖色系运用、《春去春又来》对色彩的主题式书写和写意表达等。
◎ 全彩呈现,还原用色经典
105g太空梭哑粉纸全彩印刷,400余幅精美剧照、名画、配色示意图、后期调色效果图等,细腻呈现色彩张力。
◎ 精细修订,从文字、插图到设计、版式全面升级
初版序言
面前有一叠书稿,厚厚的,散发着淡淡的墨香,它是我的同班同学、好友梁明即将出版的新书《电影色彩学》。那些熟悉的电影片名、文字、图片把我的思绪一下子拉回到26年前——我们将从北京电影学院毕业时的情景,那时的我们年轻、朝气蓬勃,都准备在电影领域大展拳脚。记得当时梁明的毕业论文就是写电影色彩,题目我记得很牢,叫《电影艺术中的色彩与色调创造》,张艺谋也写色彩,叫《论电影中的色彩反衬》,我也对电影色彩问题很感兴趣,但最后没写,我写的是《论电影中的技术“失误”所产生的艺术效果》。之所以对他俩的论文记忆犹新,是因为我们在撰写论文的过程中讨论过很多次。毕业时梁明的论文被导师高度评价,代表全班同学在全校大会上宣读,论文还被刊登在北京电影学院学报的创刊号上,后来电影年鉴又转载此文。著名电影理论家陈荒煤先生称赞道:“学生的论文不亚于当今的一些电影理论家的文章。”
二十多年来,热爱电影的梁明对色彩不离不弃,坚持研究探讨,终于在创作、教学之余写出了这本沉甸甸的《电影色彩学》,真是脚踏实地,持之以恒,让人顿生敬意。这本书应该是当前电影色彩研究中比较权威的著作,不仅理论深入、系统,而且能理论紧密联系实际,有许多可以直接指导创作的应用理论是当前理论界所欠缺的,这也是本书最难能可贵之处。我不想用什么填补了我国电影色彩理论空白一类的俗词,可也想不出更好更贴切的词句来表达内心的惊喜。
我认为这本书对于影视创作者大有裨益,对正在学习影视制作或相关学科的本科生、研究生而言,也是非常实用的好教材。
老同学顾长卫于2008年初夏
出版后记
从乔治·梅里爱到米开朗基罗·安东尼奥尼,从克日什托夫·基耶斯洛夫斯基到佩德罗·阿莫多瓦,从斯坦利·库布里克到彼得·格林纳威,从张艺谋到金基德……电影艺术家们一直致力于将多种多样的色彩融入各具特色的影像,在银幕上造就一个个似乎既存在于现实之中,又游离于现实之外的真实可感的影像世界。
本书作者李力、梁明老师有着多年的影视教学及实践经验,他们二人合力写就此书,意在引导希望深入了解色彩语言及电影的读者,从多个层面入手,获取进入影像色彩大门的钥匙。
本书融技术与艺术于一体,可分为两大部分。前半部分详细介绍了有关色彩的知识,穿插列举了一些关于色彩的历史文化故事,在色彩运用上有独到之处的名画、经典电影等;后半部分则着重介绍电影中的色彩,围绕电影的媒介属性和材质特性介绍电影色彩的一些特性和表达,并重点分析了张艺谋电影的色彩、彩色片中黑白色彩的运用,以及三位电影作者——库布里克、金基德、格林纳威——作品中的色彩。值得一提的是,作者还以亲身创作为例,分享了创作过程中的宝贵经验和心得体会。可以说,本书不仅适合想要初步了解电影或有志从事影视行业的读者朋友,即使是有相当素养的影视从业者和学者专家,也能从中汲取不少养分。
在本书的编辑过程中,我们尽量使全文结构清晰、层次分明、文字准确、配图明晰,还采用了全彩印刷,以确保读者有最佳的阅读体验。尽管如此,本书可能仍存在不足之处,希望广大读者能够将发现的问题反馈给我们,以便在重印时及时修改,作为出版方,我们将不胜感激。
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后浪电影学院
2020年12月