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林泉雅致——中国山水画画境演变 
定 价：128 元
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在世界艺术之林中，中国绘画博大精深，源远流长，
具有独特的艺术体系和地位。山水画作为中国画的重要 组成部分，是以山川自然景观为主体的绘画。“中华大 地无山不美，无水不秀。”气势雄伟的北国风光、风景 绮丽的江南水乡，成为无数山水画家取之不尽、用之不 竭的灵感来源，艺术家们“外师造化，中得心源”，以 自己的生命感悟代山川立言，撷取一山一水、一冈一壑、 一亭一舍、一石一树、一草一木，绘就了无数幅山水画 佳作，传承至今，蔚为壮观。 山水画的起源可以追溯到原始社会。我国新石器时 代彩陶图案中出现的山川纹与水波纹，是古人对自然山 川的直觉体验。商周时代，青铜器上的山云纹还遗留着 自然崇拜的痕迹。春秋战国时期，由王逸《楚辞章句》 “楚有先王之庙及公卿祠堂，图天地山川”的记载，可 知山川形象已经成为壁画的一部分，只是仅作为人物画 的背景。 山水画萌芽于晋，在文献资料中不乏记载。东晋顾 恺之在《论画》中提出：“凡画，人*难，次山水，次 狗马……”可见，此时山水画已与人物画并论，初步独 立成为绘画的一个门类。顾恺之《画云台山记》尽管不 是正式的山水画论，但从中可以看出山水画如何布局、 设色，如何画山石、天空、倒影等，开山水画专论之先 河。山水画经过魏晋的滋长，至南北朝走向独立发展。 宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》是中国*早的山 水画论专著。他们提出了山水画“畅神”，肯定了山水 画具有的审美作用。 隋唐时期，山水画进入快速发展阶段。隋代展子虔 开创了青绿山水的端绪，其作品《游春图》开唐代金碧 山水之先河。唐代山水画全面发展，出现了青绿与水墨 并举的现象。青绿山水主要以李思训、李昭道父子为代 表，史称 “大小李将军”；水墨山水主要以王维为首。 张璪提出了“外师造化，中得心源”，探讨了在创作中 如何处理自然与人的关系。五代时期，山水画的发展主 要集中在中原和南唐地区，以中原地区的荆浩、关仝与 南唐的董源、巨然为代表。荆浩、关仝主要描绘北方关 陕一带的风景，被称为北方山水；董源、巨然则重在描 绘南方景致，被称为南方山水。 北宋时期，主要以李成、范宽和郭熙为代表。李成、 范宽绘画成就突出，郭熙的《林泉高致》则是对山水画 发展的理论总结。文人画*早由苏轼提出，山水画*突 出的代表是米芾、米友仁父子，其画风被称为“米氏云 山”。此外，“小景山水”“燕家景致”也特色独具。 王希孟是青绿山水的代表，其作品《千里江山图》被誉 为“青绿山水*长卷”。南宋主要以“院体山水”为 主，突出代表是“宋四家”，分别为李唐、刘松年、马 远和夏圭。 元代以后，文人山水画登上历史舞台，称为山水画 中的主流，*为典型的代表即为“元四家”，他们主张 绘画以自娱为主，并且极力营造出绘画的“文学性”， 实现诗书画印的结合。明代时期，明初的“浙派”振兴 了院体山水画，以戴进、吴伟为代表；明中以“吴门四 家”为代表的文人画成就斐然，分别是沈周、文徵明、 仇英、董其昌；明晚董其昌及清初“四王”为山水画走 向绘画理论及绘画手法的程式化完备做出了重大贡献。 清代山水画主要代表是“四王”，重视笔墨，以摹古为 主，创作日趋模式化。清末民初以来，受西方美术的表 现形式与艺术观念的影响，出现了流派纷呈、名家辈出 的局面，山水画在继承优秀传统绘画思想和技艺的基础 上不断改革创新，进入平稳发展的时期。 古人云“画中*妙言山水”“智者乐水，仁者 乐山”。山水画有景有情，诗中有画、画中有诗，是 中国人情思中*为厚重的沉淀。山水画的勃兴尽管有社 会、政治、哲学、技术等多种原因，其中，一个关键的 原因是由“人的自觉”引发的“艺术的自觉”。人与自 然由陌生的、对立的关系变为亲和的关系，这是中国文 化艺术的一个重要特征。在《诗经》中充满了山川草木、 花鸟鱼虫等自然物和生命，呈示着人与自然已然成为一 种有机的共同体。至南北朝时，这种人与自然臻于妙境 的关系，*终在具有“畅神”“卧游”功能的绘画中得 到完美体现，人们在时空变化无穷、美不胜收的“画境” 中流连忘返，养身修心，怡然自乐。此时的山水画开启 了亲自然、寻解脱、重体悟的精神取向，“可行、可望、 可游、可居”之境，成为后世近千年中国山水画发展的 主流。 《林泉雅致——中国山水画画境演变》是一部以图 文并茂的内容和视角，对中国山水画的概念分类、工具 材料、装裱形式、审美特征、术语流派、发展演变，以 及画家生平、表现方法、创作特点进行介绍和分析的著 作，注重对“外师造化，中得心源”“形神兼备，不似 之似”“画中有诗，气韵生动”“诗书画印，相得益彰” 等富有民族艺术特征的创作思想和理念的详细论述，重 点阐释中国山水画境的发展与演变。本书以山水画发展 脉络为线索，甄选从古至今60 余位山水画家的代表作 品100 余幅，并就画家和作品的艺术造诣、审美价值 和杰出贡献详加评述，力图使读者对中国绘画的艺术形 式、主题思想、意境与格调有所感知，激发读者对中国 传统民族艺术和现实美好生活的热爱。
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