《颜体楷书间架结构九十二法字帖》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。《颜体楷书间架结构九十二法字帖》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
　　它科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

　　千百年来，人们对美化楷书的法则和规律进行了不断的探索和研究，其贡献卓著者，隋有智永，唐有张怀瑾、欧阳询，元有陈绎曾，明有李淳、姜立纲，清有王澍、蒋衡，等等。至清末黄自元，掇集前人要论，著成《架结构摘要九十二法》（后称《黄自元楷书间架结构九十二法》）。它用精炼、对仗的口决，标准典型的例字，胪列出九十二种楷书结字的法则。一百多年来，此帖对楷书的教学起了重要的作用，至今人们仍有些口授相传的书诀，如一字无二脚横长撇短不用捺等等，约是从“一九十二法”中提炼出来的。
　　但是，黄氏《九十二法》仍有未臻完美的瑕疵，洵为憾事。例如：其一，例字全部为黄氏手书，学书者未能从该帖直接取法乎欧、颜、柳、赵等楷书名家的书法，故有隔膜之憾；其二。黄氏书法师承欧体，所以其“一九十二法”多与欧体结字相合，但某些法则却与颜、柳、赵诸体相悖，故有以偏概全之憾其各具特色的四体楷书，恰如高矮胖瘦、风度各异的四个人，怎能用同一尺寸为其裁衣？但后人常误认为“九十二法”尽为楷书通则，由此所派生出来的诸种字帖，释语和例字时相抵牾，反使学书者坠入迷津；其三，有些书诀过于绝对、片面，如“当悬针而垂露则无韵，当垂露而悬针则无力”，但以四体为例，皆有同一字时而用悬针、时而用垂露者，岂能是此非彼？故有绝对、片面之憾；其四，“九十二法”的后十法，语焉不详，有凑泊之憾。

前言
颜体楷书间架结构九十二法字帖
颜体楷书九十二法释文
古人论楷书间架结构
简体字对照表