本书透过中国建筑史学家的视角，对19世纪及20世纪西方建筑的演变历程作了系统的描述与阐释，并对百年来西方出现的各种建筑思潮与流派、世界建筑大师、众多名家的建筑理念与建筑创作进行了全面介绍与评析。全书分为世纪之交，变革年代，时代大潮，质疑、探索、嬗变4篇，共38章，图文并茂，条理清晰，便于读者系统学习并轻松掌握西方近现代建筑史的相关知识。本书可供建筑院校师生、建筑史和艺术史研究人员及广大建筑师阅读，对建筑史和建筑美学有兴趣的非专业读者亦可从中获益匪浅。

序
前　言
第1篇　世纪之交　　001
第1章　19世纪西欧和美国建筑发展的社会历史场景　　002
1.1　西欧和美国完成资产阶级革命　　003
1.2　工业革命和资本主义工业化　　004
1.3　科学技术长足进步　　004
1.4　生产力大跃进　　005
1.5　城市化和城市新模式　　005
第2章　19世纪房屋建筑业的变化　　008
2.1　建筑业经营方式的转变　　008
2.2　现代专业建筑师的出现　　013
第3章　19世纪建筑材料、结构科学和施工技术的进步　　017
3.1　房屋建筑中钢铁结构的采用　　017
3.2　1851年的伦敦水晶宫　　021
3.3　水泥和钢筋混凝土广泛应用于建筑　　025
3.4　近代结构科学的发展历程　　028
3.5　房屋跨度的跃进　　041
3.6　房屋高度的跃进　　044
第4章　19世纪末期西方建筑师的变革尝试　　049
4.1　在历史风格样式的旋涡中　　049
4.2　突破仿古潮流的尝试　　051
4.3　19世纪末美国的“芝加哥学派”　　054
第5章　世纪之交的西方文化新潮流　　061
5.1　哲学　　062
5.2　艺术　　063
5.3　机器美学　　066
第6章　蜕变——第一次世界大战前西欧建筑创作的新动向　　067
6.1　英国工艺美术运动与建筑创作　　068
6.2　新艺术派与建筑创作　　070
6.3　维也纳：瓦格纳与分离派　　072
6.4　英国建筑师麦金托什　　074
6.5　西班牙建筑师安东尼奥·高迪　　075
6.6　荷兰建筑师贝尔拉格　　080
6.7　法国建筑师贝亥　　082
6.8　奥地利建筑师卢斯与建筑装饰问题　　083
6.9　意大利未来主义与建筑师圣伊里亚　　085
6.10　德国制造联盟与德国建筑师的动向　　090
第2篇　变革年代　　095
第7章　20世纪20年代欧洲建筑活动概况与建筑流派　　096
7.1　20世纪20年代欧洲建筑活动概况　　096
7.2　战后初期的各种建筑流派　　099
第8章　格罗皮乌斯与包豪斯 　　110
8.1　格罗皮乌斯早期的活动　　110
8.2　包豪斯及其校舍　　112
8.3　格罗皮乌斯的建筑观点　　118
第9章　勒·柯布西耶——第二次世界大战以前　　121
9.1　《走向新建筑》　　122
9.2　20世纪20—30年代的代表作品　　124
9.3　关于现代城市和居住问题的设想　　130
第10章　密斯·凡·德·罗——第二次世界大战以前　　132
10.1　关于新建筑的主张　　132
10.2　1929年巴塞罗那博览会德国馆　　135
第11章　20世纪20—30年代荷兰、英国、瑞典、芬兰和巴西的现代建筑　　138
11.1　荷兰现代建筑　　138
11.2　英国现代建筑　　139
11.3　瑞典现代建筑　　141
11.4　芬兰现代建筑　　142
11.5　巴西现代建筑　　147
第12章　美国建筑文化传统与20世纪30年代的变化　　150
12.1　20世纪30年代以前建筑风格的保守倾向　　150
12.2　经济大萧条、新政与建筑　　156
第13章　弗兰克·劳埃德·赖特和他的有机建筑论　
13.1　赖特早期的建筑作品　　161
13.2　流水别墅　　164
13.3　赖特的其他著名作品　　166
13.4　赖特的有机建筑论　　169
第14章　纽约帝国州大厦与洛克菲勒中心　　173
14.1　纽约帝国州大厦　　173
14.2　洛克菲勒中心　　175
第15章　CIAM与建筑中的现代主义　　179
15.1　CIAM　　179
15.2　建筑中的现代主义　　180
第３篇　时代大潮　　185
第16章　第二次世界大战后初期建筑活动概况　　186
第17章　现代主义建筑升堂入室的标志　　189
第18章　密斯·凡·德·罗后期的建筑创作：钢与玻璃的建筑艺术　　194
第19章　工业化胜利的建筑符号　　200
第20章　勒·柯布西耶后期的建筑创作　　206
20.1　建筑风格的微妙变化　　206
20.2　朗香教堂　　211
第21章　阿尔瓦·阿尔托与尼迈耶后期的建筑创作　　216
21.1　阿尔托的启示　　216
21.2　尼迈耶——拉丁美洲现代建筑的探索者　　224
第22章　德国建筑师夏隆　　228
第23章　意大利建筑工程师奈尔维　　231
第24章　美国建筑师埃诺·沙里宁　　235
第25章　美国建筑师菲利浦·约翰逊　　240
第26章　华裔美国建筑师贝聿铭　　245
第27章　悉尼歌剧院与巴黎蓬皮杜艺术文化中心　　253
27.1　悉尼歌剧院　　253
27.2　巴黎蓬皮杜艺术文化中心　　256
第4篇　质疑、探索、嬗变　　261
第28章　对现代主义建筑的质疑与批评　　262
第29章　20世纪后期西方社会文化场景　　269
第30章　美国建筑师雅马萨奇　　276
30.1　对现代主义建筑观点的温和修正　　276
30.2　融合古今东西的建筑创作　　284
30.3　纽约世界贸易中心　　292
30.4　纽约世界贸易中心的损毁　　297
第31章　美国建筑师路易·康　　299
31.1　路易·康的建筑哲学　　300
31.2　路易·康的建筑作品　　304
第32章　意大利现代建筑与阿尔多·罗西　　310
32.1　意大利现代建筑概况　　310
32.2　阿尔多·罗西的建筑观点与作品　　313
第33章　西方后现代主义文化思潮　　318
第34章　美国建筑师文丘里的建筑观点与作品　　322
34.1　《建筑的复杂性和矛盾性》及其他　　322
34.2　文丘里的代表作品　　332
第35章　查理斯·詹克斯：《后现代主义建筑语言》　　338
第36章　关于后现代主义建筑的评论　　344
36.1　对后现代主义建筑的歧见　　344
36.2　美国建筑师格雷夫斯与摩尔的作品　　346
36.3　1987年柏林建筑展　　350
第37章　解构主义建筑　　354
37.1　解构主义哲学　　354
37.2　关于解构主义建筑的一些说法　　356
37.3　建筑中什么可以被解构　　360
37.4　解构建筑的形象特征　　361
37.5　超越现有的建筑构图原理　　364
37.6　解构派与构成派　　369
37.7　古典力学一混沌一解构建筑　　370
第38章　美国建筑师弗兰克·盖里　　374
38.1　盖里的建筑作品　　374
38.2　盖里的设计思想与方法　　381
结束语——缤纷世界　　385