手绘效果图是环境艺术设计师的必备基本功，改革开放以来，随着社会生活向快节奏方向发展，室内外环境艺术设计也提倡高效率，以往需要三五天时间完成的设计工作现在不到一天就结束了，大量设计项目给设计师们带来巨大的压力。于是，手绘效果图的绘制工具和绘画技法开始不断演进，以适应新时期的工作要求。

　　传统手绘效果图大多追求写实，极力发挥笔刷与颜料的表现力。20世纪90年代后期，计算机渲染技术开始普及，计算机效果图逐渐取代了精致而又消耗时间的手绘图。以一幅四开规格的室内设计效果图为例，采用严谨的透视技法和细腻的水粉颜料绘制，需要一周左右才能完成，现在熟练运用3dsMax软件只需3～5小时，并且还能随意更改，这种工作效率更适应商业竞争的需求。进入21世纪以来，社会上涌现出大量电脑软件培训机构，使渲染技术得到迅速推广，图面效果更加真实。手绘效果图开始成为设计师表达创意元素，以图代字的记录手段，以往复杂的水彩、水粉等流体颜料开始退出历史舞台，取而代之的是马克笔、彩色铅笔、快速绘图笔等。现代手绘效果图图面效果轻松洒脱，在把握透视关系的同时还能随意增减细节，强化空间层次，将以文字或口头表达的装饰细节全部转移到效果图中，真正做到图文一体化设计。

　　手绘效果图的快速表现技法很多，甚至因人而异，然而深入细节的技法却基本相同，学习手绘效果图很容易被优秀作品的表象风格和洒脱笔触所感染。在绘画中要将注意力放在运笔方式上，那些所谓的“风格”不能从本质上提升绘画水平，真正能提升水平的是效果图中的形体结构、透视空间、色彩搭配和绘图时的平静心态。

　　表现形体结构在于线条准确，横平竖直之间能塑造出端庄的棱角，要做到稳重绘制短线条，分段绘制长线条。透视空间要统一、自然，正确选用透视角度；表现简单的局部环境一般选用一点透视；表现复杂的整体环境可以选用两点透视；空旷的场景可以提升视点高度，以获得鸟瞰视角；紧凑的场景可以适当降低视点高度，以获得仰望视角，甚至形成三点透视，提升表现对象的宏伟气势。单幅画面中的色彩选配以70%同色系为主，强化画面基调，另外30%用于补充其他色彩，丰富画面效果，避免使用黑色来强化阴影，适度留白形成明快的对比。提升手绘水平的主观因素来源于绘图者的心理素质，优秀的手绘作品需要保持平和、稳定的心态去创作，一幅完整的作品由大量的线条和笔触组成，每一次落笔都要起到实质性作用，当这些线条和笔触全部到位时，作品也就完成了，无须额外增加修饰，绘图时要以平静的思维去应对这复杂的过程，不能急于求成。当操作娴熟后可以从局部入手，由画面的重点部位开始，逐步向周边扩展，当全局完成后再作统一调整，这样既能建立自信心，又能分清画面的主次关系，是平稳心态的最佳方式。此外，设计不同于纯粹的艺术创作，图面效果最终要迎合客户和施工员的审美倾向，优秀的手绘效果图不应融合过多个性特征，一切以客观事实为依据。在绘画中尽量减少书写笔迹特征，必要时可以在局部使用尺规辅助。

　　多年来，我们一直都在从事手绘效果图的研究，无论是教学还是实践，希望能总结出一套“极速秘籍”，革命性地提升工作效率，然而多次实践证明，深入的手绘图需要大量烦琐的线条和笔触来表现，而绘制这些线条就得花费时间。这部书中的手绘效果图均在极短的时间内完成，将形体结构、透视空间和色彩搭配通过平静的心态整合在一起，表现出深入而又完整的画面效果。

　　希望这部书能给从事手绘效果图工作的设计师、大中专院校同学、美术爱好者带来帮助，也希望大家提出宝贵意见，永远支持手绘事业。参与本书编写的还有：闫永祥、柏雪、鲍莹、杜海、付洁、付士苔、胡爱萍、蒋林、李恒、李平、李钦、刘波、刘敏、刘艳芳、卢丹、罗浩、吕菲、毛婵、马一峰、邱丽莎、权春艳、施艳萍、孙莎莎、孙未靖、唐茜、唐云、汤留泉、万阳、王红英、吴程程、吴方胜、肖萍、杨清、姚丹丽、张刚、张航、张慧娟、赵媛、周权、祖赫。

　　编者