《汉代神兽图像研究》首先对八十余种汉代典型神兽母题进行了分类与形态研究，发现汉代神兽图像形态与意义的产生方式主要为：对传统的继承和改造、新创与剔除三种，其基础均为汉人特有的精神信仰与审美需求；总体来看，汉代神兽图像形态的主要特征是：主体形态写实，但细节或图像背景被丰富、改造出更多神异化特征，如翼、角、云气，或符瑞化明显的多足、多角、多头、连体、半人半兽等；且诸神兽图像母题并非同步出现与演进，在两汉间出现过四次关键时间点，与当时的社会发展、政治变动、主流思想信仰的演变等密切关联。其次对由神兽母题组成的汉代典型图像场景进行分类解读，归纳出天文、神仙信仰、辟邪、谶纬祥瑞四大神兽图像系统。终从历史发展的宏观纵向视角出发，梳理了神兽图像从原始社会至汉代的发展脉络，以此发现汉代各类神兽母题及图像系统的时代特征；同时，以汉代社会信仰为背景，横向总结出汉代四大神兽图像系统之关系、及它们与汉代社会信仰间的互动关联。

　　潘攀，1986年7月出生于江苏徐州。2008年于中国传媒大学广播电视编导（电视编辑方向）获学术学位；2012、2016年分别于北京大学考古文博学院获硕士、博士学位，导师为赵化成教授。主要学术研究方向为汉唐考古与美术史。曾发表学术论文《苏鲁豫皖邻近地区汉代石椁墓的分区与分期研究》《东魏北齐壁画墓的发现与研究述评》《汉代有角神兽研究》等。

第一章 绪论
一 研究对象释义与研究范围界定
二 考古发现与研究史略
（一）汉代神兽图像的考古发现
（二）汉代神兽图像的研究回顾
三研究动机与目的
四研究方法

第二章 神兽图像母题的分类与形态研究
一 引言
二 神兽母题的分类及形态演变
（一）龙
（二）凤
（三）神鸟
（四）虎
（五）豹
（六）狮子
（七）有角神兽
（八）多头神兽
（九）半人半兽神兽
（十）九尾狐
（十一）飞生（飞鼠）
（十二）龟、蛇与玄武
（十三）月中神兽
（十四）其他以现实动物为原型的神兽
三 小结

第三章 神兽图像的组合与场景
一 引言
二 典型神兽组合与图像场景分析
（一）天文类神兽组合及场景表现
（二）神仙信仰类神兽组合及场景表现
（三）辟邪类神兽组合及场景表现
（四）谶纬祥瑞类神兽组合及场景表现：瑞应图
（五）复合内涵的神兽组合场景：以鸟鱼图为例
三 小结

第四章 神兽图像与汉代社会信仰
一 引言
二 先汉神兽图像概说
（一）早期的动物崇拜
（二）青铜时代的幻想动物
三 汉代神兽图像的时代特色
（一）传统图像的延续与改造
（二）新创图像
（三）消失的图像
四 汉代神兽图像诸系统关系
（一）天文类与神仙信仰类神兽图像系统的转换与替代
（二）辟邪类对神仙信仰类神兽图像系统的辅助支持
（三）天文、神仙信仰对谶纬祥瑞类神兽图像系统的影响
五 神兽图像反映出的精英信仰与民间信仰倾向
六 小结

第五章 结语
一 汉代神兽图像的来源及演进模式
二 汉代神兽图像母题及组合场景新识
（一）对以往观点的疑问与新的认识
（二）神兽图像母题在汉代发展演化的关键时间特征
（三）汉代四大神兽图像系统
三 神兽图像系统与汉代社会信仰
参考文献