接到付桂秋为其即将出版的长篇小说《飞往曼谷》作序的邀请时，我正在内蒙古草原深处外景场地夜以继日地工作着。盛情难却，我抓紧一切可利用的时间阅读了这部作品，草草写下这些文字，暂且代序。
在这部十五万余字的作品里，作者没有遵循以故事情节塑造人物形象的传统叙述模式，而是以讲故事的形式，从全知叙述者的角度讲述了一个富商家庭三代人的故事。通过作为第三代人的主人公的回忆，呈现出了第一代人创业的艰辛、第二代人崛起的信念、第三代人守业和再度创业的迷茫……不但在故事结构（创业、发达、腾飞）、人物安排（主线家族祖孙三代人和爷爷所扶持的外族家庭父女两代人、青梅竹马的男女青年、妻子与情人、成功男士与全职太太、主人与保姆、富豪与穷亲戚）、情景模式（爱情与欲望、施舍与报恩、初恋与黄昏恋、浪子回头与少爷的磨难、绑架与解救、忠诚与欺骗、仁义与欺诈、婚姻与婚外恋、婚前性行为与无性婚姻、自由恋爱与包办婚姻、远走他乡与落叶归根、国内与国外人之间的相吸与冲突）等方面，都跳出了以往热播的港台剧的套路；而且在恰当的地方，作者非常巧妙地用日常生活状态，点出相关历史背景，加强了故事的时代感和地域感，使小说有别于常见的富豪家世故事，使人物更加有血有肉，富人的情感与普通人无异，而且由于身份的特殊，他们的个人情感问题更被人瞩目。人物性格、故事情节贴近生活，读来倍感亲切、真实。
作为一名年轻的叙述者，作者准确地把握住了当下的社会文化和经济文化，同时对后现代时期年轻人的恋爱心理与行为心理也有着较深的了解，所以对于主人公身上发生的诸多事情的讲述，作者基本做到了游刃有余，从而使主人公的形象显得较为丰满。
作者虽然是一位女性，但她选择了绝对服从男性话语体系的叙述视角，塑造了一群完全被男权文化规范了的男女人物形象。我认为这是一种无意识状态下形成的视角。作者对自己的叙述视角有意识地选择，使作品不落俗套，这也是本小说值得一读的亮点。
在越来越城市化的今天，人心浮躁，爱情变得肤浅，天荒地老似乎成了美丽的传说。记得一个作家说过：当乡村逐渐消失时，我们回家的脚步实实在在地踏上了虚无。在我们即将忘却来路时，大难来临，夫妻紧握双手与命运抗争的顽强精神，能唤起人们对婚姻的信念和责任感，激发读者重新审视到底什么才算相濡以沫、不离不弃的爱情。相信作者的文字一定能够打动读者的心灵，让读者对自己的爱情和婚姻进行新的思考。
总之，本书在人物刻画和事件描写上也有一定的深度，充满温情和阳光的故事结尾，更有积极意义。作者的文字带有散文的意境美，也是值得欣赏的一面。
小说多数来源于生活，一部好的作品，不但可以反映社会背景、社会风气，更能彰显人性的真善美与假恶丑。读者在阅读的同时，也能领略到做人的道理。
优秀的作品需要知音来欣赏，这不但是对作者最好的回报，相信读者也会从中领略到文字的魅力，同时对心灵有所启迪。
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