“百年中篇小说名家经典”丛书之一种，收录当代著名作家鲁敏中篇小说代表作。
　　《思无邪》几乎是一篇平静如水的小说，真正的人物只有兰小和来宝。兰小是个痴呆，来宝是聋哑。鲁敏在zui细微的想象中，通过来宝的视觉和嗅觉，将一个人的友善无比生动地刻画出来。鲁敏在这个有些残酷的故事里，通过细节表达了来宝chaoyeu世俗的大爱。
　　《逝者的恩泽》可以概括为“两个半男人和三个女人的故事”。但是，鲁敏并没有演绎为爱恨情仇的通俗小说。恰恰相反，小说以完全合理、了无痕迹的方式表达了所有人的情与爱，表达了本应仇怨却chaoyeu了常规伦理的至善与大爱。
　　《纸醉》的情节在年轻人的“心事”上展开，一家里的两兄弟同时爱上了一个女孩。在寻常的日子里，笔底生出万丈波澜。最后，还是“现代”改变了淳朴、厚道、礼仪等乡村伦理，乡村中国的小情小景的美妙温馨，在大世界的巨变面前几乎不堪一击轰然倒塌。哑女开音的变化，使东坝的土地失去了最后的温柔和诗意。

　　鲁敏着《纸醉》为“百年中篇小说名家经典”丛书之一种。
　　一、该丛书是首部由当代著名评论家点评的涵括中国百年经典中篇小说、展示中国百年中篇小说创作实绩的大型文学丛书。
　　该丛书对“五四”以来中篇小说创作进行了全面的梳理，读者可以通过本丛书确立中国现当代文学史上杰出中篇小说的阅读坐标。当代著名评论家何向阳、孟繁华、陈晓明、白烨、吴义勤对作品的文学价值以及作家在文学史上的地位等进行了详细介绍，对文本进行了精彩点评，这对于读者欣赏把握这些经典作品起到了引导作用。
　　二、形式有突破。
　　丛书以作家分册，每册精选该作家zui经典、读者认知度zuigao的作品。除经典作品以外，另附文学化的作家小传及作家图片若干幅。所附内容既可以为文学研究者、文科学生提供必要的资料，对普通读者深入理解作家作品同样大有裨益。
　　三、所选作家有较大影响力。
　　作为70作家群体中的代表人物，鲁敏具有纯正鲜明的艺术信念和训练有素的艺术能力，一直站在中国小说艺术的前沿，获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、人民文学奖、郁达夫文学奖等多种文学大奖。

　　东坝的想象
　　——鲁敏的中篇小说
　　孟繁华
　　鲁敏是70后有代表性的作家之一。近年来，鲁敏的小说产生了广泛的影响，特别是她的中、短篇小说。鲁敏坚持要接近或靠近她希望得到和看到的东西。她的小说，历史是一个隐约可见的线索或参照：它似乎不那么明确，但从来也不曾消失。它像幽灵一样若隐若现又无处不在。于是，历史对于鲁敏来说，因神秘而挥之不去，小心翼翼又兴致盎然。而这一切，就发生在她虚构的东坝小镇上。
　　《思无邪》，几乎是一篇平静如水的小说，真正的人物只有兰小和来宝。兰小是痴呆，来宝是聋哑。聋哑照料痴呆，难以想象会发生什么故事。但鲁敏在最细微的想象中，通过来宝的视觉和嗅觉，将一个人的友善无比生动地刻画出来。超乎想象的是，即便是聋哑和痴呆，对人的自然生理要求仍能无师自通。十七岁的来宝终于让三十七岁的兰小怀孕了。突如其来的事件沉重地打击了兰小年迈的父母，但他们并没有指责来宝。短暂的愁绪很快被喜悦替代，他们真心想成全两个不幸的人。但一切未果，兰小已因大出血死去了。值得注意的是，鲁敏在这个有些残酷的故事里，通过细节表达了来宝超越俗世的大爱。即便是一个聋哑人，在他的情感世界里，仍然有挥之不去的寄托或归宿。而那一切，与世俗世界的标准没有关系。
　　鲁敏的小说，是没有任何英雄气味的小说，她在平白如水的日常生活里，耐心地寻找着新的文学元素。事实上，越是我们熟悉的生活越是具有挑战性，而最难构成小说的，恰恰是对生活的正面书写。就像在戏剧舞台上，反面人物容易生动，正面人物更难塑造。如果说，鲁敏前期小说穷追不舍地深究人性的“沉浊”，专注于人性的幽暗，接续的是启蒙主义和现代主义文学传统的话，那么，鲁敏“转型”之后，执意发掘人间的友善和暖意，承继的则是沈从文、孙犁、汪曾祺的文学传统。人物的复杂性和丰富性为一种相对单一或单纯的倾向取代，这也许是一种局限，但这一局限同样放射着迷人的魅力。特别是在恶贯满盈、欲望横流的文学人物无处不在的时代。鲁敏的具有浓重浪漫主义特征的文学人物，就具有了文学史的意义：她重建了关于“底层生活”的知识和价值，提供了另外一种我们所没有的民间生活经验。她对这种生活的体认，也从一个方面修正了当下“底层写作”苦难深重的“绝望文化”带来的极端化问题。正是在这样的意义上，鲁敏成为当下文学的重要人物。
　　《逝者的恩泽》，是一篇构思缜密、想象奇崛、苦涩凄婉又情调浪漫的小说。无论从它的趣味还是它的内在品格来说，在当下的中篇小说中它都可谓不可多得的上品。小说可以概括为“两个半男人和三个女人的故事”。那个不在场但又无处不在的“逝者”，是一个重要的人物，一切都因他而起；小镇上一个风流倜傥、有文化有教养的男人，被两个年龄不同的女性所喜爱，但良缘难结；一个八岁的男孩，“闻香识女人”，只因患有严重的眼疾。女人一个是“逝者”陈寅冬的原配妻子红嫂，一个是他们的女儿青青，还有一个就是“逝者”的“二房”——新疆修路时的同居者古丽。这些人物独特关系的构成，就足以使《逝者的恩泽》成为一篇险象环生、层峦叠嶂的作品。值得注意的是，这些通俗文学常见的元素，在鲁敏这里并没有演绎为爱恨情仇的通俗小说。恰恰相反，小说以完全合理、了无痕迹的方式表达了所有人的情与爱，表达了本应仇怨却超越了常规伦理的至善与大爱。红嫂对古丽的接纳，古丽对青青恋情的大度呵护与关爱，青青对小男孩达吾提的亲情，红嫂宁愿放弃自己乳腺疾病的治疗而坚持医治达吾提的眼疾，古丽原本知道陈寅冬给红嫂的汇款，但她从未提起等，使东坝这个虚构的小镇充满了人间的暖意和阳光。在普通生活里，那些原本是孽债或仇怨的事物，在鲁敏这里以至善和宽容做了新的想象和处理。普通人内心的高贵使腐朽化为神奇，我们就这样在唏嘘不已、感慨万端中经历了鲁敏的化险为夷、绝处逢生。这种浪漫和凄婉的故事、这种理想主义的文学在当下的文学潮流中有如空谷足音，她受到普遍赞誉当之无愧。
　　《纸醉》的情节在年轻人的“心事”上展开，在没有碰撞中碰撞，在无声中潮起潮落。时有惊涛裂岸，时如微风拂柳。一家里的两兄弟同时爱上了一个女孩：对开音，大元的一曲笛声、小元的几个故事，都是项庄舞剑意在沛公。在寻常的日子里，笔底生出万丈波澜。最后，还是“现代”改变了淳朴、厚道、礼仪等乡村伦理，乡村中国的小情小景的美妙温馨，在大世界的巨变面前几乎不堪一击轰然倒塌。当然，鲁敏还不是一个纯粹的“乡村乌托邦”的守护者。她对乡村的至善至美还是有怀疑的，哑女开音的变化，使东坝的土地失去了最后的温柔和诗意。小叙事在大叙事面前一定溃不成军。就作品而言，我欣赏的还是鲁敏对细节的捕捉能力，一个动作或一个情境，人物的性格特征就勾勒出来。大元爱着开音，他的笛声是献给开音的，但是，大元总是“等开音低下头去剪纸了，他才悄悄地拿出笛子，又怕太近了扎着开音的耳朵，总站到离开音比较远的一个角落里，侧过身子，嘴唇噙住了，身子长长地吸一口气，鼓起来，再一点点慢慢瘪下去。吹得那个脆而软呀，七弯八转的，像不知哪儿来的春风在一阵一阵抚弄着柳絮。外面若有人经过，都要停下，失神地听上半晌”。小元也爱着开音，但他心性高远，志气磅礴，上了高中以后，“小元现在说话，学生腔重了，还有些县城的风味，比如，一句话的最后一个两个字，总是含糊着吞到肚子里去的，听上去有点懒洋洋的、意犹未尽的意思。并且，在一些长句子里，他会夹杂着几个陌生的词，是普通话，像一段布料上织着金线，特别引人注意。总之，高中二年级的小元，他现在说话的气象，比之伊老师，真可谓青出于蓝而胜于蓝了，大家都喜欢听他说话，感到一种扑面而来的‘知识’”。这些生动的细节，显示了鲁敏对东坝生活和人物的熟悉，她的敏锐和洞察力令人叹为观止。

　　鲁敏，七十年代生于江苏东台。十八岁开始工作，先后做过邮局营业员、秘书、记者、公务员，26岁开始写作，欲以小说之虚妄抵抗生活之虚妄。现居南京，任江苏省作家协会副主席。已出版《六人晚餐》《取景器》《惹尘埃》《九种忧伤》《此情无法投递》《我以虚妄为业》《荷尔蒙夜谈》等作品。曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、人民文学奖、《小说选刊》读者zui喜爱小说奖、《小说月报》百花奖、郁达夫文学奖、中国小说双年奖等。并有作品译为英、德、法、俄、日、意等文字。

思无邪

逝者的恩泽

纸醉

东坝的想象——鲁敏的中篇小说

孟繁华