《山海经》是中国先秦的重要古籍，《史记》中就记载了《山海经》的书名。它虽是一部荒诞不经的奇书，但也是一部承载历史的重要典籍。作者刘力文将整本《山海经》凝练为一本图画书，让我们得以从一个全新的视角理解《山海经》中的奇幻世界。
　　帝江的憨厚，九尾狐的妩媚，饕餮的贪婪……《山海经》中的神秘异兽在《山海兽》中被描绘地栩栩如生。作者在每一只兽的创作上吸收宋代书画 “中国式写实”的美感，以精微素描的方式叩问传说中的生灵。并在故事上融入时间的纬度，讲述了“神兽世界”从无到有的创生大历史。
　　此书的创作更得到了日本图画书之父松居直的关注，并由日本福音馆资深编辑唐亚明老师监制，日本童书装帧界资深设计师丹羽朋子操刀设计。

　　1、《山海经》图文全新再造，《山海经》图片热搜榜首，华人绘本原创界2017年重中之重。
　　
　　2、日本图画书之父松居直推荐，福音馆资深编辑唐亚明监制。
　　本书创作得到松居直先生的亲切关注，资深编辑唐亚明老师全称监制，以工匠之心为中国孩子带来原创前沿的优秀作品。
　　
　　3、敬畏有灵万物，展现中国神话魅力。本书对传统经典再造，是每一个孩子都应该拥有的
　　一本打开中国神话的书。
　　《山海经》是鲁迅童年爱不释手的“图画书”，国人代代相传的民族记忆。
　　
　　4、用图文故事娓娓道来，难懂的《山海经》不再难懂。
　　庞杂繁冗的文图内容被精炼为一本图画书，轻松翻页间游走于《山海经》的神话世界，了解这个世界从无到有的历史与故事。
　　
　　5、中式美学尽致演绎。神兽的鲜活灵动无需“意会”。
　　新的画面吸收了当今时代对各种动物的观察，以更加真实的方式还原山海经中神兽的形象，让读者能以更现代的方式感受《山海经》的奇妙。
　　
　　6、日本童书装帧界资深设计师丹羽朋子操刀设计。
　　丹羽朋子是一位年近8旬的日本平面设计大师，她的代表作有福音馆书店《鹿啊，我的兄弟》《伴我长大的声音》《小图雅搬家有作品都由她来装帧设计。
　　
　　7、精装+赠送藏书票、双月历、别册《﹤山海经﹥大揭秘》，适合收藏、展示。
　　
　　8、附二维码，扫码进入山海兽的世界，看神兽栩栩如生动起来。

后记

《山海兽》的创作跨过了五年。
最开始，我在为本科毕业创作寻找适合自己的选题时，从导师杨忠老师那里借到一本《古本山海经图说》，此书由明清时期不同版本的《山海经》编纂汇集而成，书中奇异的想象力与图文并茂的描述使我对《山海经》有了兴趣。我也从小喜欢鬼怪神话，就这样，我和《山海兽》相遇了。
在导师的启发下，最初构想是以“夸父逐日”与“精卫填海”这两则故事作为线索穿起《山海经》中的神兽，创作一本适合小朋友的互动游戏书。《山海经》共收录有四百多种神怪形象，经文简练地描写出不同神兽的特征和个性。创作过程中我搜罗历代的图文资料，众多奇特的造型让我印象深刻。逐渐地，我越来越着迷于这些从未见过的神奇生物。
随着资料的累积，围绕神兽形象的创作投入的精力越来越多，我在神兽的塑造过程中也融入了很多自己的理解。在刻画神兽时除了它们的外貌特征，也会顾及它们的食性与习性。从草图到终稿，每一幅都经历了数次打磨。就这样，直到毕业共完成了15 幅，构成了本书的雏形。
之后的几年中，我陆续遇到过好几家有意合作的出版社，也有作家朋友有意愿与我合作出版《山海兽》。我深知一组画变成一本书还有很长的路要走，由于《山海兽》成书的形式一直没有找到合适的切入点，创作一度陷入停滞的状态。
后来经过唐亚明老师的指导，《山海兽》有了新的进展。创作中我舍去了对传统神话体系的依赖，让神兽们的世界回归原始的本质，纯粹从生灵繁衍的角度去塑造一个属于它们的时空。
帝江像花蕊一般在混沌中绽放，这是书中的第一个场景。初生的世界里，开源的山神灵兽们被赋予了创世神力，使这世界变得厚实丰盈。后来，世界在撕裂中自然淘汰掉了不遵循规则的个体，而新生的个体需要面对不断繁杂分化的世界。生灵繁衍，子孙迭代，有些神兽从此隐匿于世，有的则从圣入凡，变化了自己的模样，逐渐褪去虚幻，走入了我们的世界。
《山海兽》伴我走过了五年。感谢网络传播，让很多人看到这些图画。如今我将图画集结成册，也注入了我对灵兽世界的理解，做出一个新的尝试。在这里我要向创作、注解、编纂《山海经》的前辈鞠躬，并且向所有热爱自然、动物、传说的读者发出诚挚的邀请。在《山海经》的世界中，我依然在找寻更合理的表达方式。

十驎

专注于绘制《山海经》中的上古生灵，
力图重塑世人对上古神兽的敬畏之心。
本名刘力文，青年艺术家，85后神怪画家代表，毕业于中央美术学院，在校作品多次获奖。毕业后曾担任过美术编辑、摄影师、艺术指导等工作。之后旅居云南多年，搜集民间传说以及神话形象，历经5年时间创作集结成《山海兽》一书。