《历代琴谱过眼录》一九六三年完稿，自序略言所见琴谱百数十部，去其渊源不明缺乏体系、或所抄均常见谱本，共得唐至民国间一百四十九部，且多属海内孤本，而当时一般琴学家版本收藏家仅著录五六十部，较《存见古琴曲谱辑览》又新增四十部。每谱各为简略提要，著录著者、藏者、版本、年代、内容诸项，重点在汇录序跋原文；以琴谱出版先后为次，成书八卷。原书至今未出版。 誊清稿本据云见存于中国音乐研究所，今次整理所据为其家所藏原稿本， 整理者据 《琴曲集成》 校勘文字，改正原稿本舛误遗漏及标点错误。
      该书是集琴谱目录与琴谱序跋为一体的资料汇编，该书据全本《琴曲集成》稍为补全著录缺失项目、删除原录与琴谱无关之几篇序跋〔其目分注篇内〕；据《琴曲集成》所影印原书复校增补录文、订正抄写错误、校勘诸本异同；全文重新断句标点以订正原编舛误。断句以明文理贯文脉为准，凡易于理解者均少点断以免零碎，但于难理解者略作变通以利诵读。标点以简易为要。为便理解原意及复检原书而用繁体字，异体字古今通假字等除特别罕僻与特别常用者外大体保留。该书的出版为古琴研究者、爱好者提供了不可多得的琴学研究理论基础，是琴学爱好者，值得收藏的精品。

      《历代琴谱过眼录》是中国唯*的集琴谱目录与琴谱序跋为一编之资料汇编。收录琴谱一百四十九部，原文照录并标点整理琴谱序跋四百二十七篇，为琴学研究者提供了权*的琴学资料。撰者罗福葆长期协助查阜西整理琴学文献资料，协助编纂《琴曲集成》《存见古琴曲谱辑览》等书，接触到大量琴谱，一九六二至六三年在极度艰难困苦中，抱着为中华传统文化延续血脉的宗旨，整理工作札记编成此书，此种精神信念，值得后人景仰继承。

      序
      古琴歷史已達千有餘年，對於譜集文獻之著錄者，多空存其名而書已佚。在封建時代，版本收藏家偶有所得，輒視為珍寶束之高閣，據為一己之私有秘不示人，或遇兵燹之浩劫，或遇子孫之不肖，淪為廢紙，珍本文獻化為烏有，可勝歎哉！时至今日，则形势已有变遷，在政府號召之下，重視民族藝術之傳統，將古琴音樂列為重點，組織社會力量，對古琴譜集文獻竭盡全力以搜集之，或從私人手中購歸公有以保存之，對古琴藝術亦重視而發展之。因而彈琴家亦作出更多之貢獻，以發揚古琴音樂之優良傳統。是古琴藝術之前程光芒，可以想象而逆知也。
      歲月不居，時不我與，遡自一九五七年春重游於查阜西先生之门，又六年於茲矣。其间得由先生指導，從事編纂古琴文獻，因而對於現今所有存見琴譜，得以飽經眼福。其中多屬海內孤本，庋藏於圖書館之善本室者，更非一般人所能閱讀。在編纂餘暇，每遇一譜，必手自記錄。迄一九六二年春季，所見琴譜已達百數十部，積稿已盈尺。客歲隆冬，畏寒病喘，足不出戶者五閱月，茶爐藥罐之餘，寒夜燈下，輒力疾整理。去其淵源不明缺乏體系，或所抄者均為常見譜本僅供一己之課彈無關著述之抄本，概不收錄，共得唐至解放前為止者一百四十九部，視近百年者彈琴家及版本收藏家所僅僅著錄之五六十部，已不可同日而語，謂為眼福，豈過論耶？對各該琴譜之著者、藏者、版本、年代及其內容，依次編為提要，並將所存序跋一併收錄，庶可詳其淵源。顏之曰《歷代琴譜過眼錄》，成書八卷，以饗世之同好，聊為斯道之一工具書而已。至於著述，則予豈敢？倘亦彈琴家版本收藏家之所樂許乎？是為敘。時一九六三年孟夏上澣，上虞羅福葆君羽甫識於首都城北之雙錢硯齋。

      罗福葆，字君羽，罗振玉第四子。一八九九年生，一九六八年病故。一九五三年三月经查阜西介绍为中央音乐学院抄古琴谱，十一月任中国科学院考古研究所技术员，一九五七年春起助查阜西整理古琴文献，参订缮校《琴曲集成》 《存见古琴曲谱辑览》出力颇多。历助罗振玉辑校《鸣沙石室古籍丛残》群书目录》，出版了《碑别字续拾》《雪堂校刊群书目录》《历代琴谱过眼录》《琴学大意抄》。
      萧文立，一九八五年东北师范大学中文系毕业，致力上虞罗氏学之研究。出版有专著《罗雪堂述丛稿》，编校《罗雪堂合集》《雪堂类稿》《枫窗日札》，整理《罗振玉王国维往来书信》，编选《如松斯盛——首届罗振玉书法书学国际学术研讨会论文集》，编辑大型文史丛刊《风雅斯文》等。
      萧一苇，琴史研究者，第一部古琴历史音像集成《绝响————国鹏辑近世琴人音像遗珍》（二零一五年度国家出版基金项目，山西出版集团二零一七年出版）特约编撰。

一 自序\ 一一
二 凡例\ 一三
三 考存琴譜總目\ 一五
四 歷代琴譜過眼錄
第一卷〔唐—明萬曆〕\ 二十九 第二卷〔明萬曆—崇禎〕\ 八十六
第三卷〔清順治—康熙〕\ 一四○ 第四卷〔清康熙—乾隆〕\ 二一三
第五卷〔清乾隆〕\ 二六五 第六卷〔清乾隆—咸豐〕\ 三一八
第七卷〔清咸豐—光緒〕\ 三八五 第八卷〔清光緒—民國〕\ 四五四
五 羅福葆與《歷代琴譜過眼錄》〔蕭文立.撰〕\ 五一五