中国的古典诗词有如海洋，诗国神游，可取一瓢而饮。全书分襟抱篇、构思篇、技巧篇、语言篇、风格篇，共探讨了108个艺术问题，几乎将古今中外诗歌理论悉数收入囊中。每文以一个艺术问题一首诗为中心，旁征广引，在有限的篇幅中容纳尽可能丰富的信息量；纵向适当联系五四以来包括当代新诗与旧体诗词的创作，横向适当联系西方的文论与诗论，力求汇通传统与现代，中国与西方，增强时代感与当代性；以文学小品的笔法撰写诗歌赏析文字，力求学术的通俗化、文学化与个性化，增强可读性。可作诗词爱好者、教学者与创作者以及大、中学生的参考读物。

　　1.李元洛乃当代著名诗歌评论家。其著作《万遍千回梦里惊唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来宋词之旅》等风行多年，深受广大读者好评。

　　2.文学小品的笔法，语言雅隽，诗论充满诗意。联系时代背景、诗人遭际、历代评论，融入历史沉浮、生命喟叹、当下体验，避免了一般诗词鉴赏拘于文本的通病，极大地拓展了诗词的内涵和外延。

　　3.援引历代诗词鉴赏名家诗论，呈现诗词鉴赏源流，旁及西方诗论文论，总结出充满现代意味的诗论，可观古今中外经典诗词近千首。廓清了一般人知其好不知其所以好的诗论盲区，让读者明白一首诗词好在哪里。

　　如柳宗元的七言古诗《渔翁》，末二句回看天际下中流，岩上无心云相逐，苏东坡表示此乃蛇足，可删。严羽、胡应麟、沈德潜等皆附议苏东坡，李东阳则大唱反调，批评前代诗评家有矮人看场之病。孰优孰劣，李元洛用浅白的语言点出个中三昧。

　　如笔冢低低高似山，墨池浅浅深如海，运用了矛盾逆折的表现手法。

　　如西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多，运用了反常合道、无理而妙的表现手法。

　　如流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，运用了化美为媚的表现手法。

　　李元洛，湖南长沙人，1960年毕业于北京师范大学中文系。研究员、诗评家、作家，国务院特殊津贴专家，湖南省作家协会名誉主席。在海峡两岸出版《诗美学》、《写给缪斯的情书台港与海外新诗欣赏》等诗学著作十余种，《彩笔昔曾干气象绝句之旅》、《万遍千回梦里惊唐诗之旅》、《曾是惊鸿照影来宋词之旅》、《风袖翩翩吹瘦马元曲之旅》、《潇潇风雨满天地清诗之旅》等诗文化散文集十余种。

一等襟抱一等诗（襟抱篇）

003人格美的光芒

屈原《橘颂》

008心灵与胸襟

阴铿《渡青草湖》

012诗好官高能几人？

张说《送梁六自洞庭山作》

016万里壮游的典礼

李白《渡荆门送别》

020笔墨林中大丈夫

崔颢《黄鹤楼》

024晚潮中的巨浪

杜甫《江南逢李龟年》

028生命品格与高远襟怀

刘禹锡《秋词二首》

032史识与史胆

李商隐《梦泽》

036登临览胜的时代悲歌

陈与义《登岳阳楼二首》

040词家射雕手

张孝祥《六州歌头》

044天下士与岳阳楼

魏允贞《岳阳楼》

048一脉相承乐府诗

查慎行《麻阳运船行》

052一等襟抱一等诗

谭嗣同《览武汉形势》

056去留肝胆两昆仑

谭嗣同《狱中题壁》

天机云锦用在我（构思篇）

063矛盾成文语奇意深

宋之问《渡汉江》

068典型瞬间与期待视野

贺知章《回乡偶书》

072动静对照的艺术结构

孟浩然《过故人庄》

076大小相形巨细反衬

孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

080起调·转折·收结

王维《桃源行》

084锦上添花的整体

王维《汉江临眺》

088小中见大尺水兴波

李白《秋下荆门》

092构思婉曲别开一枝

李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

096意境的追寻与创造

钱起《省试湘灵鼓瑟》

101无理而妙的联想

戎昱《移家别湖上亭》

105终点与起点

柳宗元《渔翁》

109运思奇巧布局精妙

元稹《过襄阳楼呈上府主严司空》

113婉曲回环

李商隐《夜雨寄北》

117角度与构思

张固《独秀山》及其他

121由此及彼小以喻大

李群玉《放鱼》

125实感与空灵

苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

129诗句的新创

李清照《武陵春》

134移情物化制胜出奇

陈与义《襄邑道中》、《中牟道中》

138诗性思维与活法

杨万里《过松源晨炊漆公店》

142命意新奇与惊颤效果

杨万里《重九后二日同徐克章登万花川谷

月下传觞》

147英雄的审美幻象

陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》

151诗的召唤结构

陆游《楚城》

155律诗的章法

傅若金《洞庭连天楼》

鸳鸯绣出从教看（技巧篇）

161诗句的翻叠

杜审言《渡湘江》

165诗中的远近法

王维《送贺遂员外外甥》

169尽而不尽

王昌龄《巴陵送李十二》、《送柴侍御》

173整齐与错综

高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

177诗的袖珍独幕剧

崔颢《长干行四首（其一、其二）》

181变态百出

李白写洞庭的诗

185意象的组合

杜甫《咏怀古迹·明妃村》

189美轮美奂的殿堂

杜甫《登高》

193时空交感

杜甫《地隅》

197相反相成的艺术辩证法

杜甫《登岳阳楼》

201诗与画的联姻

刘方平《月夜》

205临去秋波那一转

刘长卿《长沙过贾谊宅》

209诗的对比

刘长卿《送李中丞归汉阳别业》

213白描

元结《舂陵行（有序）》

217精光四射的细节

于鹄《江南曲》

221对仗之美

白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》

225以画笔为诗笔

杜牧《山行》

229诗教与诗艺

杜牧《云梦泽》

233情景分写

马戴《落日怅望》

237诗的倒装

温庭筠《碧涧驿晓思》

242诗的舞蹈

温庭筠《商山早行》

247虚实相生的比喻

雍陶《峡中行》、《题君山》

251虚实叠用的艺术

崔涂《春夕旅怀》

255隐括

苏轼《水调歌头》及其他

259加一倍写法

黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山二首》

263通感

孔武仲《乘风过洞庭》

267点化

周邦彦《西河·金陵怀古》

272经营布置

袁去华《水调歌头·定王台》

276诗的暗示

辛弃疾《摸鱼儿》

280风景画与人物画

辛弃疾《清平乐·村居》

284几副笔墨

刘过《唐多令·重过武昌》

288蒙太奇与细节描写

赵师秀《约客》

292提笔与顿笔

陈人杰《沁园春》

296以美写丑丑中见美

醴陵士人《一剪梅》

300意象并列

元好问《湘夫人咏》

305情景分写与变化

陈孚《鄂渚晚眺》

309诗的杰思与反常合道

唐温如《过洞庭》

313化美为媚

李梦阳《浮江》

317变幻多姿

杨慎《宿金沙江》

321诗的音乐美

施武《相见坡》、《乌鸦关》

325诗之时空

陈恭尹《岁暮登黄鹤楼》

328美视与美听

黄景仁《新安滩》及其他

332散点透视与全面视境

张衍懿《进峡》、《瞿塘峡》

清辞丽句必为邻（语言篇）

339诗中的华彩

王勃《滕王阁诗》

344炼字·炼句·谋篇

杜甫《望岳》

348明净清华

张籍《湘江曲》

352字字如珠

柳宗元《江雪》

356同字的妙用

欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

360诗不厌改

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

364辞情兼胜与超验层次

秦观《踏莎行·郴州旅舍》

368常字新用与陌生化

陈与义《巴丘书事》

372口语入诗活色生香

杨万里《过百家渡四绝句》

376诗的色彩学

赵师侠《凤凰阁·己酉归舟衡阳作》

380点染

侯寘《水调歌头·题岳麓法华台》

384警句

文天祥《过零丁洋》

388用典的辩证法

萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》

百般红紫斗芳菲（风格篇）

395清新淡远

张九龄《登荆州城望江二首》

399淡妆的美

张谓《同王徵君湘中有怀》

402明朗而含蓄与作品的二重性

戴叔伦《三闾庙》

406奇险与奇崛

韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》

410民歌的芬芳

刘禹锡《采菱行》

414雅与俗兼美

刘禹锡《竹枝词》

418清微幽婉

马戴《楚江怀古三首·其一》

422明丽悠远

张孝祥《西江月·题溧阳三塔寺》

426沉雄悲壮诗法精严

陆游《塔子矶》

430多样统一

陆游《临江仙·离果州作》

435豪放

辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》

439婉约

姜夔《念奴娇》

442阴柔之美

姜夔《翠楼吟》

446阳刚之美

戴复古《水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼》

451刚柔并济

秋瑾《赤壁怀古》