1963年，夏侯文从景德镇陶瓷学院美术系毕业后被分配到浙江省丽水地区龙泉县瓷厂工作，那时候的龙泉绝非今天这个享誉世界的魅力瓷区模样，而是典型的地僻民穷的山区。虽然有接受过高等教育的傲人学历，他却从来不敢摆谱，始终记得自己是个“外乡人”，一生只管积极劳动，专注工艺，谨言慎行。1957年，周恩来总理指示“要恢复青瓷生产”，专家小组在第二年春天点燃了青瓷复烧的第一把窑火，自此以后，龙泉窑步入了恢复、发展、提高、振兴的快车道。夏侯文几乎亲历了龙泉青瓷在当代从恢复到振兴的全过程。数十年来，他主要从事造型设计、装饰设计和青瓷烧制工艺的科研攻关，融科技于艺术，取得骄人成就。1993年国家授予他“有突出贡献的科学技术专家”称号；2006年，他获得“中国工艺美术大师”荣誉称号；2012年，他被文化部批准为“龙泉青瓷烧制技艺”国家级非遗代表性传承人。

　　对各项非遗进行技艺记录、整理和研究，这是联合国《非遗保护公约》规定的保护工作框架内必不可少的环节。中国非物质文化遗产保护中心为此特意从国家级非遗保护名录中遴选出了一批项目专设研究基地，夏侯文龙泉青瓷研究所勇敢地承担了“龙泉青瓷装饰研究”专项课题研究任务。

　　经过两年多的努力，这本即将出版的著作即是“龙泉青瓷装饰研究”最主要的研究成果。它系统总结了龙泉青瓷的装饰风格和纹饰特点，特别是对当前处于生机勃勃发展状态下的青瓷装饰艺术的多样性，如釉色、开片、贴花、露胎、刻花、划花、镂空以及其他综合装饰手法进行了逐一分析，既揭示了青瓷装饰艺术从古至今的演变逻辑，又反映了当代青瓷艺人在继承文化遗产的同时如何用创造性的劳动赋予该非遗项目以持续发展的生命活力。

　　技艺是传承人身体力行中体现出来的创造性地解决问题的能力，它是“活态”的，“个性化的”，是“身体知识”。技艺是手工艺生产的灵魂，它的特点在很大程度上决定了手工艺生产方式的特点，甚至还相当程度地规定了手工艺生产的规律性。对于这部分有些只可意会、不可言传的知识如何进行挖掘、整理，其过程相当艰难，假如传承人自己能够持笔写作会有一定的便利条件。夏侯辉是浙江省级工艺美术大师和非遗代表性传承人，他既是夏侯文的儿子，也是与夏侯文常年相伴左右的徒弟，他的观察视角和认识程度自然有别于常人。所以在这本书中作者对于青瓷一般装饰工艺的归纳、梳理，以及对夏侯文个人技艺特色的总结都十分妥帖，加上言语朴素，叙述清晰，保证了这本著作具有较突出的文献价值。

　　这本著作的出版对于弘扬当代青瓷文化具有不可忽略的意义！

第一章 龙泉青瓷的历史与装饰特征

概论

一、 成型技艺

二、 产品造型分类

1、五代至北宋时期

2、南宋时期

3、元代

4、明清时期

三、 纹饰图案特点

1、五代与北宋时期

2、元代与明清时期

四、 装饰的工艺手段

1、色釉装饰

2、器型装饰

五、 关于哥窑

1、哥窑的文献记载

2、传世哥窑的基本特征

第二章 现当代龙泉青瓷的“釉装饰”和成型技艺的进步

概要

一、“釉装饰”的变化，以及“影青”和“新粉青”

二、色釉装饰的工艺手段

三、成型技艺的进步

第三章 现当代龙泉青瓷的“胎装饰”—哥窑装饰的革新

概要

一、开片和纹饰的创新

1、哥窑肌理绘画

2、“哥弟结合”工艺

二、“哥弟结合”的具体工艺手段

1、泥浆挤压

2、滚贴结合

3、综合装饰

4、雕刻与绞胎、露胎相结合

第四章 现当代龙泉青瓷“胎装饰”—弟窑（龙泉窑）装饰的继承和创新

概要

一、纹饰类别和纹饰内容的变化

1、实用品的纹饰和陈设器皿的纹饰

2、“天翠窑”的纹饰特点

二、装饰工艺的具体手段和特征

1、刮花、划花、印花、剔花、堆塑、贴片等传统工艺手段

2、绞泥装饰和水墨装饰

3、浅浮雕装饰和釉彩（釉上、釉下、点彩）装饰

第五章 新的工艺产生的新的器皿装饰

概要

一、传统器型的推陈出新

二、器型变革的自体装饰

三、现代青瓷陶艺的装饰表现