莫高窟自前秦建元二年创建起，先后经历了十个 朝代。在这些大兴佛事的朝代中，唐代堪称三*：它 是我国封建历史上政治、经济、文化*发达的时代， 是莫高窟造窟多的时代，同时也是莫高窟绘画为 辉煌灿烂的时代。绘制于此时期的观音画像，无疑是 整个唐代观音信仰及文化在绘画领域内的直接反映， 其地域性、集中性、连续性及艺术性均为国内其他地 方所不具备。 

　　《莫高窟唐代观音画像研究》以莫高 窟唐代壁画、绢画、麻布画及纸画中的观音画像为样 本，结合宗教、历史等学科，从五个方面对其进行全 面而深入的研究：一、对其在莫高窟及英、法、俄等 地的分布进行调查、统计；二、对处于说法图、经变 画中的观音画像以及密教、单体观音画像的宗教内涵 、造像源流与相式种类进行全面分析；三、对观音手 姿与持物的喻意、造型、图案等作了探讨和分类；四 、从美术史的角度，对其风格与流派、画体与画样、 粉本与圆光及其与仕女画之问的关系等进行多方位阐 释；五、对莫高窟唐代观音画像进行佛教美学、绘画 美学的分析。 

绪论 

一问题的缘起 

二研究的历史与现状 

三研究对象、视角、目的及章节分布 

第一章 莫高窟唐代观音画像概述 

第一节 印度观音信仰及造像入华史描述 

第二节 莫高窟唐代观音画像概述 

第二章 奠高窟唐代说法图中的观音画像 

第一节 观音三尊像的信仰转换及其图像演变 

一印度早期的观音三尊像 

二观音三尊像信仰系统的转变 

三三尊式造像中观音图像特征的演变 

第二节 莫高窟唐代说法图中的观音画像 

第三节 观音、地藏的组合样式 

一现世拯救与地狱拯救的结合 

二净土往生与地狱拯救的结合 

三莫高窟唐代观音与地藏组合画像 

第三章 莫高窟唐代经变画中的观音画像 

第一节 净土经典的输入与净土往生型观音信仰的盛行 

第二节 西方净土变中的观音画像及相关问题 

一净土经变中观音的图像特征 

二“偶像式”构图中的次中心 

三“偶像式”构图中观音的观看方式 

四《十六观》中的观音画像 

第三节 观音救难经典的输入与流传 

第四节 观音变相中的观音画像及相关问题 

一构图模式与观音的画像特征 

二观音变相中的“位” 

三观音三十三现身与世俗人物画 

四观音经变中的格套与榜题 

第四章 莫高窟唐代密教观音画像 

第一节 唐代敦煌密教的发展与莫高窟密教观音概况 

一初唐敦煌密教与莫高窟密教观音 

二盛唐敦煌密教与莫高窟密教观音 

三中唐敦煌密教与莫高窟密教观音 

四晚唐敦煌密教与莫高窟密教观音 

第二节 莫高窟唐代十一面观音画像 

一手臂数量与手印持物 

二面相的选择与排列 

三姿势面向 

四眷属 

第三节 莫高窟唐代不空捐索观音画像 

一手臂数量与手印持物 

二面数、眼目与面相 

三姿势、眷属、鹿皮衣 

第四节 莫高窟唐代如意轮观音画像 

一手臂数量与手印持物 

二姿势面向及眷属 

第五节 莫高窟唐代千手千眼观音画像 

一手臂数量与手印持物 

二眼目、面相及其排列 

三姿势、眷属 

第六节 密教观音画像的艺术特色 

一密教观音像的画法 

二信仰混融与形象互借 

三形体的共用与互生 

四静穆与律动 

五对称布局与结构样式 

六显性圆与隐性圆 

第五章 莫高窟唐代单尊观音画像 

第一节 龛外两侧的单尊观音画像 

第二节 窟门两侧的单尊观音画像 

第三节 屏风及南北壁的独尊观音画像 

第四节 敦煌遗画中的单体观音画像 

一幢幡中的观音像 

二大幅绢画中的观音像 

三非悬挂类观音像 

第六章 莫高窟唐代观音画像的手姿与持物 

第一节 观音手印及其多义性图像模式 

第二节 “莲花手”观音与持莲花手姿 

第三节 杨枝观音与持杨柳手姿 

第四节 净瓶与观音持瓶手姿 

一净瓶与观音的关系 

二观音净瓶手的持姿 

三观音净瓶的造型及图案 

第五节 观音手姿的艺术特点 

第七章 莫高窟唐代观音画像与美术史诸问题 

第一节 莫高窟唐代观音画像的风格与流派 

一印度风格 

二中印混合风格 

三时代风格 

第二节 莫高窟唐代密体与疏体观音画像 

第三节 莫高窟唐代观音画像与“四家样” 

一“吴家样”与“曹家样” 

二“张家样”与“周家样” 

第四节 莫高窟唐代女性观音画像与仕女画之关系 

一唐代审美语境与莫高窟女性观音画像 

二莫高窟唐代女性观音画像与仕女画的关系 

第五节 莫高窟唐代观音画像的画稿与圆光 

一画稿 

二圆光 

第六节 莫高窟唐代观音画像转译与释读的反思 

附论 浅析莫高窟观音画像的美学意味 

参考文献 

附插图来源 

后记