金石问道—石翌辰篆刻集上部分为铜印、银印材质创作以凿为主，刊凿近期的一批仿先秦古玺风格的铜印、银印，纵观先秦古玺，朱文几乎多为铸造而成，而石翌辰却以凿刻方式创作朱文小玺刊刻的惟妙惟肖、非常精彩。他对篆刻游刃有余，开始在此探索并付出实践，探索石印外的更多未知。下部分为各类金石创作以刻为主，用刀往往信笔而为，章法线条表现或

字体设计是视觉传达设计的重要手段，广泛应用于平面广告设计、书籍装帧设计、建筑设计、海报设计、标志设计等领域。本书结合理论与实践，首先详细介绍了字体设计基础、字体类型、字体设计方法、字体的编排与组合、字体创意设计等基础理论知识，再通过3个项目着重介绍了字体设计的实践应用。本书通过字体设计在标志、VI、广告三大领域的应用案

黄庭坚（1045—1105年），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁(今江西省九江市修水县)人，北宋著名文学家、书法家。本卷黄庭坚行书书法亦称《张大同乞书帖》《为张大同书韩愈赠孟郊序后记》，纸本，34.1cm×552.9cm，凡45行，172字，为黄庭坚在元符三年（1100年）所作，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。此卷

鲜于枢（1246—1302），字伯机，号困学山民、直寄老人，元代著名书法家。鲜于枢善诗文，工书画，文名显于世，著有《困学斋杂录》《困学斋诗集》。鲜于枢的书法成就很好，尤工草书，酒酣吟诗作字，奇态横生，赵孟頫极推重他。鲜于枢楷书《御史箴卷》，大德三年(1299)作，纸本，现藏美国普林斯顿大学美术馆。卷后有赵孟頫、邓文原等

王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。琅琊（今属山东临沂）人，后迁会稽山阴（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其晚年书法更是炉火纯青，达到了登峰造

赵孟頫（1254—1322），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。《湖州妙严寺记》题额六个大字为篆书，其余整幅作品以楷书书写，字迹匀称，笔势圆劲流丽，结构布局端庄秀

本书为侯马盟书的书法精华的总集。侯马盟书自二十世纪六十年代出土以来，以其精美的朱书书写震惊考古界与书法界，并掀起了研究与学习侯马盟书书法的热潮。但受历史条件所限，自二十世纪七十年代至今出版的《侯马盟书》均未能真实呈现侯马盟书的书法特色。本书甄选出土侯马盟书三百五十余件，以高清图版原大、扩大等方式，展现春秋时期晋国朱书书

本书内容：黄牧甫在篆刻艺术方面的成就，主要是不为明清流派所束缚，虽遍学各家，但入而能出，他以自己丰富的金石学的学识，与印艺很好地结合起来，不但把古玺艺术介绍于当代，同时将几百年来以烂铜印作为拟汉的唯一标准给予了变革。他用光洁妍美的风姿，把汉印原来的面目重现于刀下，为后代寻索传统的玺印艺术，指出了坦阔的途径，并在长期的研

本书以传记形式描写，以康有为的人生轨迹为轴线，梳理其艺术历程，以简明通俗的文字，配以历史照片、高清的彩色书画图片和疏朗的排版，让读者在轻松的文字和美观的书页中了解艺术家的生平和艺术。本书预计分为六章，第一章康有为与他的时代，第二章社交与书艺：康有为的朋友圈，第三章康有为的师承与师古，第四章《广艺舟双楫》与清代碑学，第五

广东书画传统源远流长，尤以明代以后名家辈出，成就非凡；近代以来，更得风气之先，引领全国，诚为近百年中国之书画重镇。广东书画的基础实力雄厚，足以和传统艺术中心江浙、京津地区并肩而毫不逊色。《岭南书法库》丛书中的《黄士陵》是对岭南书法家黄士陵的个人研究文献和作品集，黄士陵作为一名地位低微的石匠刻工，磨改乾隆石经，镌刻石鼓文