这是一本用评书化的艺术语言讲述书法史的图书。本套书以人为本、以点带面地构筑书法艺术发展演变的完整体系，用评书的形式着重描绘、还原了立体鲜活的书法人物与场景，相关知识的来龙去脉都在轻松有趣的故事中一一展开，真正让书法史“活起来”，开创书法美育的新格局。本书为《流派百花放》，隋唐两宋时期书法艺术发展成熟、体系完整，众多书法

这是一本用评书化的艺术语言讲述书法史的图书。本书是根据作者同名系列评书书目整理而成的一套书籍，共四册。本套书以人为本、以点带面地构筑书法艺术发展演变的完整体系，用评书的形式着重描绘、还原了立体鲜活的书法人物与场景，相关知识的来龙去脉都在轻松有趣的故事中一一展开，真正让书法史“活起来”，开创书法美育的新格局。本书为《文字

大篆集字系列丛书是顺应当下大篆金文书法创作而编写的一套集字类书法字帖。所集用字大多来自楚简，将古老的楚简文字与充满诗意的《诗经》精妙融合。排版布局考究，字里行间流淌着传统书法与文学经典交织的韵味。无论是书法爱好者，欲从楚简大篆中汲取书写灵感，还是文学读者，想在古韵中品味《诗经》，都能在这本书中获得独特的阅读体验与艺术滋

大篆集字系列丛书是顺应当下大篆金文书法创作而编写的一套集字类书法字帖。所集用字大多来自楚简，将古老的楚简文字与《千字文》精妙融合。排版布局考究，字里行间流淌着传统书法与文学经典交织的韵味。无论是书法爱好者，欲从楚简大篆中汲取书写灵感，还是文学读者，想在古韵中品味《千字文》的文学艺术，都能在这本书中获得独特的阅读体验与艺

启功先生谈学书法为什么要临帖：“所谓临帖，就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着摹仿、练习，它是学习书法的必由之路。任何一种艺术，都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技巧和方法。因此，在临帖时既要动手又要动脑，特别要注意分析、研究法帖在结字和用笔方面的特点和规律。”本丛书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖进行

启功先生谈学书法为什么要临帖：“所谓临帖，就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着摹仿、练习，它是学习书法的必由之路。任何一种艺术，都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技巧和方法。因此，在临帖时既要动手又要动脑，特别要注意分析、研究法帖在结字和用笔方面的特点和规律。” 本丛书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖

启功先生谈学书法为什么要临帖：“所谓临帖，就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着摹仿、练习，它是学习书法的必由之路。任何一种艺术，都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技巧和方法。因此，在临帖时既要动手又要动脑，特别要注意分析、研究法帖在结字和用笔方面的特点和规律。”本丛书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖进行

启功先生谈学书法为什么要临帖：“所谓临帖，就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着摹仿、练习，它是学习书法的必由之路。任何一种艺术，都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技巧和方法。因此，在临帖时既要动手又要动脑，特别要注意分析、研究法帖在结字和用笔方面的特点和规律。”本丛书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖进行

《千字文》，纸本册页，每页纵二十七厘米，横十三点三厘米，现藏于台北故宫博物院。款署：“文待诏每旦必书千文一卷。余此卷先后七年，纸成堆，墨成臼，无望矣。书道安得进乎？庚申昔日，其昌。”此册书于万历三十八年（一六二〇），董其昌时年六十五岁。此作以颜楷为基调，用笔虚和，结字宽展，墨色秀雅，顾盼灵动。 《雪赋》，纸本长卷，楷

《送陈子龄会试三首》，纸本册页，小楷书，纵二十三点二厘米，横三十六点三厘米，北京故宫博物院藏。刘九庵先生断曰：此幅书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，看似散漫不经，实寓险绝之势，而又略带行书法，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。 《游包山集》，纸本，纵二十一点六厘米，横三