原书版框高十三公分，宽九点二公分，今据之原大影印。印章艺术源远流长、名家辈出，但形诸书画流传至今的印谱却很寥寥。即便少量传世，也深藏于各大公私收藏机构，读者难得一睹。有鉴于此，我们拟选国内各大图书馆藏珍稀印谱，分辑出版，以飨学林。首批精选上海图书馆藏印谱7种，依原大彩色影印，手工宣纸线装，再现古朴典雅之气韵。《中国图书

《宝印斋印式（全二册）》共2册。汪关辑并篆，成书于明万曆四十二年（一六一四）。共二卷，第壹卷收录汪关所藏印，分汉印、元朱文。汉印中又分官印、私印。私印又以字数分二字印、三字印、四字印，四字印中细分『之印』『私印』印式。第二卷收『汪关甲寅新制』印章，个剔印章有材质说明。

《历代名家碑帖临习技法精解：颜真卿行书临习技法精解》告诉我们颜真卿的行书“纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长。”大气磅礴、雄强豪放，用笔以篆籀浑厚古朴的圆笔为主，杂以斩钉截铁的方笔；结体一反其楷书大小均等、左右对称、正面取势的方法，因势赋形，参差欹侧。章法上起伏跌宕，掩映顾盼，神机幻化，一气哈成。元

苏轼书风的形成与其深厚的文学修养有关（宋代提倡“尚意书风”，讲究书法家要抒发自身性灵，而苏东坡高深的文学修养使他在书法创作时能够独抒胸臆），与其性格的不合时宜有关（此不合时宜乃是他在艺术上勇于求新求变的体现），与其坎坷的人生经历有关（丰富的生活阅历使他的书法作品充满了深厚的人生况味），所以他的书法具有独特的风格，这种天

本书所选的书法作品是他的《落花诗册》。《落花诗册》唐寅一生曾多次书写，每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同。本书选的苏州市博物馆藏本是纸本册页，共录七律三十首，其中，十三首为原集所收和沈周《落花诗》。十七首为补遗之作。卷末未署名，也未标时间。此作是其传世的书法代表作之一，用笔圆转妍美、玉骨丰肌、风流潇洒

米芾的用笔特点主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。钩也富有特色。米芾的结构特点则是常用侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，

黄庭坚字鲁直，号山谷道人，北宋著名诗人，乃江西诗派祖师。也是豪放派代表词人代表之一。书法成就高，被誉为宋四家之一。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，在用笔上追求迟涩抖擞的用笔方法。《历代名家碑帖临习技法精解：黄庭坚行书临习技法精解》选择其行书《发愿文》等6种作品进行精解。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有

墨迹有《千字文》《景福殿赋》，本书所选的是他于垂拱三年（687）撰文并书的《书谱》（又名《运笔论》）。《书谱》流传始于宋代，宋徽宗亲书“唐孙过庭书谱序”七字，此书为皇室内府所收藏，曾一度流入民间，至清朝又收入内府，今藏于台北故宫博物院，并有多种刻版传世。

本套《历代名家碑帖临习技法精解》丛书，精选我国古代传世精品碑帖来深入解读其中的书法技艺和魅力。丛书共30种，31册，所选名家作品以楷、行、草、篆为主，基本上贯穿整个书法发展历史，书法家也无一不是极具深厚传统技艺，同时又能够开宗立派、自有风貌的一代大家。丛书特别邀请著名书法家及书法理论家周世闻先生主持编写。他集结了一批在

本书所选例字就选自他的如下作品：《前赤壁赋》，此卷书宋苏轼前《赤壁赋》，为明代中期狂草书法的经典之作。其笔势雄强，纵而不散，逸而能收；笔法刚健，蕴涵丰润，取法诸家。既有“二王”的遒爽，怀素、张旭的豪纵，又有“宋四家”的潇洒和劲峭，还有更多自己的面貌跃然纸上。此卷系用金粟山藏经纸书写，时值弘治十五年（1502），作者年4